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　　清代画坛上的主流和在野的风格是画史中的一个重要特色。 作为画史的主流，清初的恽寿平，一改明代作风，以祖述徐崇嗣一派的没骨画法，兼工带写，表现出一种明丽秀润、清新雅淡的风格。被认为在写生一派中，“有起衰之功”。 恽寿平的影响不仅是完善了一种画法、创造了一种风格，而且具有深远的影响。他画花卉，笔法多样，工细中多变化；点花粉笔带脂，复以染笔足之，被认为是前人未传的独造之法。

　　在中国陶瓷史上，元、明、清三代的青花、五彩和粉彩等彩瓷，推动了雅瓷文化向美瓷文化的转变。自元代开始，中国陶瓷工艺的发展不仅受到文学的影响，还受到了书画艺术的直接启发。元明清时期的彩瓷上，常常可以看到人物、山水和花卉的图案，这些都模仿了当时画家的作品。 元代的文化扩展把这一艺术风格传播到了世界各地，体现了蒙古人那种粗犷而写意的个性，展现了复杂的情感。在那广阔的蓝天上，飘过几朵白云，那种宁静的美感，正是民族内心的写照。

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　　这一时期的扬州，出现了一批和主流风格完全不同的被认为是画法怪异的画家，他们来自不同的地方而流寓扬州，也有着不同的经历，但是他们的艺术中都有着相似的倾向，因此人们称他们为“扬州八怪”。

　　金农为布衣出身，工诗而长于书法，所画梅花，乃是江路野外之所见，枝干欹斜穿插，花朵疏落杂陈，为画史中绝无。黄慎以草书写花卉，“画到精神飘没处，更无真相有真魂”。郑板桥曾为潍县知事，后掷官而去，擅写兰竹，笔情纵逸，随意挥洒，有萧爽之趣。李既供奉过内廷，又任过知县，但弃官为民后以卖画为生，所画直写胸臆，水墨设色相映成趣。李方膺被弹劾去官，傲岸不羁，写四君子纵横迭宕，驰骋不拘。汪士慎“爱梅兼爱茶，嗓茶日日写梅花”。高翔所画得石涛笔意，雅淡高洁。罗聘师法金农，画花卉、蔬果、梅竹，构想奇特，怪异中有雅致。华岩承恽氏风格，在“八怪”中以秀丽出众，而所画得写生之生趣，妙极自然。高凤翰不拘成法，用笔奔放。陈撰闲逸疏朗，曼妙多姿。闵贞淋漓挥洒，墨色清新。 边寿民以芦雁而名，写生入神

　　笔筒外壁以高浮雕技法，雕刻了一幅气势磅礴的树林山石图。徐徐展开，可见近十种树木生长于崖石之旁，有苍松、翠柏、梅、竹等，苍古朴拙，树叶茂盛，重重叠叠。每种树木的叶片表现均十分形象，仔细观察可见多种叶片层叠拥簇的形态，体现了工匠对自然树木形态的认知。整体纹饰层次分明，山石表现犹如文人水墨画中的各类皴法。相比竹木牙角雕，沉香因其特性，雕刻难度更大，材质要求更高。现存沉香作品多见是粗犷的雕刻风格，是因为作为雕刻的沉香材料，多数属于材质松软、结香度不高的沉香木，是不允许表现细致雕刻的。而古天一的这件沉香笔筒纹理清晰，具有较高的硬度、密度和结油度，但当时的雕刻者技艺高，画面上，多种树木罗列分布，姿态各异，枝繁叶茂，栩栩如生，细节如松针、树叶，纤毫毕现，出现了前所未有的雕刻精度，这种雕刻细度在沉香雕刻中是为少见的，显示出作者精湛的雕刻功底，非名家不能为之。

　　10、《唐宫仕女图》唐代仕女画大的特点便是端庄华丽，雍容典雅，唐代是封建社会辉煌的时代，也是仕女画兴盛的阶段。《唐宫仕女图》系列展示着“回眸一笑百媚生”的唐代美女众生像。她们所表现的贵族妇女生活情调，成为唐代仕女画的主要艺术特征。 唐 颜真卿《刘中使帖》 此帖又名《瀛州帖》，为行草，是的颜书墨迹之一。从帖的内容看，讲的是讨伐安禄山叛乱取得了胜利，颜真卿闻讯感到十分欣慰。此篇笔画纵横奔放，苍劲矫健、用笔飞动圆活，富于虚实变化。元鲜于枢称此帖与《祭侄文稿》都是“英风烈气，见于笔端”。现藏于台北故宫博物院。