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　　清代画坛上的主流和在野的风格是画史中的一个重要特色。 作为画史的主流，清初的恽寿平，一改明代作风，以祖述徐崇嗣一派的没骨画法，兼工带写，表现出一种明丽秀润、清新雅淡的风格。被认为在写生一派中，“有起衰之功”。 恽寿平的影响不仅是完善了一种画法、创造了一种风格，而且具有深远的影响。他画花卉，笔法多样，工细中多变化；点花粉笔带脂，复以染笔足之，被认为是前人未传的独造之法。

　　例如，剪纸、刺绣、木雕等形式的民间艺术，不仅具有实用性，也在艺术表达上展现了地方特和传统技艺，能够让收藏者更深入地理解和感受一个地区的文化底蕴。民间艺术在艺术创作上注重自然和生活的直接表现，强调质朴和真实。这些作品常常由民间艺人创作，材料和技法多为传统手工艺，这使得每件作品都具有的个性与情感。近年来，民间艺术的市场潜力，也在逐渐攀升。 随着人们对传统文化的重视，越来越多的人开始关注和欣赏这些艺术形式。

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　　这一时期的扬州，出现了一批和主流风格完全不同的被认为是画法怪异的画家，他们来自不同的地方而流寓扬州，也有着不同的经历，但是他们的艺术中都有着相似的倾向，因此人们称他们为“扬州八怪”。

　　金农为布衣出身，工诗而长于书法，所画梅花，乃是江路野外之所见，枝干欹斜穿插，花朵疏落杂陈，为画史中绝无。黄慎以草书写花卉，“画到精神飘没处，更无真相有真魂”。郑板桥曾为潍县知事，后掷官而去，擅写兰竹，笔情纵逸，随意挥洒，有萧爽之趣。李既供奉过内廷，又任过知县，但弃官为民后以卖画为生，所画直写胸臆，水墨设色相映成趣。李方膺被弹劾去官，傲岸不羁，写四君子纵横迭宕，驰骋不拘。汪士慎“爱梅兼爱茶，嗓茶日日写梅花”。高翔所画得石涛笔意，雅淡高洁。罗聘师法金农，画花卉、蔬果、梅竹，构想奇特，怪异中有雅致。华岩承恽氏风格，在“八怪”中以秀丽出众，而所画得写生之生趣，妙极自然。高凤翰不拘成法，用笔奔放。陈撰闲逸疏朗，曼妙多姿。闵贞淋漓挥洒，墨色清新。 边寿民以芦雁而名，写生入神

　　其实，藏品的定价不应该以成交记录为导向，市场是瞬息万变的，一时代一个行情，市场也是真伪难辨的，成交记录究竟有多真？所以成交记录虽然具有一定的参考性，但是以成交记录为导向的定价一定是不负责任的。那定价究竟该怎么定呢？我觉得应该以买家资源为导向，以拍卖行为例，一件藏品上拍，得先掂量一下自己的买家资源中究竟有没有能接受这个价的，如果没有，就算价格定的再低，这个价格依然是不合理的，那流拍的风险就会相当高，当然，买家资源库越庞大，与价位相匹配的买家便会越多。

　　10、丰子恺《买粽子》【赏析】朱自清先生在看了丰子恺这幅题为“买粽子”的画后曾说过:“上海也不曾委曲你，瞧你那买粽子的劲儿。”是两个子将篮子从楼上的窗下垂下街口买粽子，这些画，和丰先生的文字一样，性灵自在其中，充满生活情味。 11、张大千《荷花》 【赏析】此幅作于1944年，那时的大千已经是名满天下，笔下的荷花更具物理、物情、物态。这幅《荷花》是张大千的代表作品，落落大方，雅俗共赏，娇艳而不俗，沉着而不浮，生动而不匠。徐悲鸿曾说:＂张大千的荷花，为国人脸上增＂，非过誉之辞。