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　　近现代的花鸟画

　　很强的地域性

　　清的许多画家都跨越了两个世纪，同时也经历了两个不同的社会。近现代花鸟画的发展有着很强的地域性，“海派”因为有吴昌硕的坐镇而发出余威，“京派”得齐白石的崛起而惹人注目，“浙派”靠潘天寿的表现而生机勃勃，“岭南派”有高剑父的努力而影响方，至于以新法而进入传统花鸟画的陈之佛等，更是异军突起。这一时期画坛上所呈现的变化，扭转了清末以来花鸟画的颓势。 “海派”的重要人物。吴昌硕是近现代花鸟画中最有影响的大家。除画之外，他工诗文，擅书法，而尤以石鼓文见长。 吴昌硕的画最直接的是受到赵之谦的影响，而由此上述青藤、白阳、石涛、八大等，成为“海派”后期支撑“海派”的重要人物。

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　　林松年《南国荔枝红》这是花鸟画在走“古为今用”的路的表现，是具有的代表作品之一。画家以传统的笔法表现现实的生活，歌颂祖国社会主义建设的新成就、新气象。画中表现南国荔枝熟了，装船载运的丰收场景。以柔美有弹性的线条、浓艳的调、的构图方式，描绘出一派生机盎然的景象。本次春拍，供御—宫廷瓷器及古董珍玩专场将呈现两件元代青花瓷器。青花缠枝牡丹纹梅瓶，身型周正，青花发浓艳，更带有原配宝珠钮盖，珍罕之至；青花衔灵芝纹大盘，绘画题材罕见，曾为Eskenazi旧藏，殊为难得。

　　岭南派”中以高剑父的影响为最大，这一派中的高奇峰、陈树人、何香凝等在花鸟画上都有独特的建树，他们的画结合了一些水彩的画法和用色的方法，和传统的花鸟画拉开了距离，以一种整体的风格显示了地方特色。“浙派”画家 潘天寿在花鸟画方面的贡献一方面是发掘了雁荡山花，使传统花鸟摆脱了画谱的因袭而走向新的生活；另一方面他在鹰、鹫等题材上的成就，为花鸟画创造了一种现代形式，既是传统的又是现代的。 总体来说，“浙派”中画家的数量不多，因为它与“海派”有着密切的关系，但是吴之却不能不引起重视。

　　绿奇楠，如莺毛、横切面绿多黄少、香气闻起来很舒服。质地上，原木削之成片或卷起，手搓不易碎成粉状，蒸煮过者，少能成片，若能成片，捏之易粉碎。泽上，天然原木，油路不均匀，深浅分明，凹隙处不会积油垢，伪者常见泽一致，多数会沉水。奇楠削之可见油线如金丝、如莺鸽绿等。气味上各地所产沉香之气味皆各有其特，然不离奇本味，如惠安沉、甘凉；印尼沉带有些许膻味，奇楠辛凉、甘甜，生结麻舌感重，熟结麻舌感轻，奇楠不用点燃，闻之气味芳香。点之更香气四溢，如糖浆、如花香、如瓜味、如果香、如蜜香。

　　西藏 十三世纪 愤怒相金刚手巨型铜像香港邦瀚斯『诚虔韵映 含乌尔里希?冯?施罗德珍藏专场』专场 Lot 108 高:104.1 cm 估价:22,000,000 - 28,000,000 港币 成交价:49,260,000 港币 来源: 乌尔里希·冯·施罗德珍藏 于1995年购于伦敦 清雍正 青花喜上眉梢抱月瓶 六字篆书款 高:37cm估价:40,000,000 - 60,000,000 港币 成交价:45,900,000 港币 来源:自1950年代起入藏伦敦私人收藏，此后一直于家族中流传 瓶小口，直颈，颈两边饰如意形耳，扁圆腹，椭圆形圈足。通体青花纹饰，颈绘竹叶纹，肩部及胫部分绘五出叶纹相对应，双耳各饰灵芝纹，瓶身一面画一对鹊鸲登梅树相互对唱，树底生矮竹几丛；另一面绘一对白头鸟栖息于杏花树上，一鸟回首仰望其同伴。底青花书「大清雍正年製」篆书款。青花发清丽幽婉，浓淡有致，画工生动细腻。