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福州嘉德3月征集藏品
道光、同治年间,花鸟画出现了衰退,虽然画家不少,但是有所创造并有所成就的画家却寥若晨星。 这一时期的代表画家有赵之琛、张熊和岭南的居巢、居廉。 赵之琛所画风格清淡,萧疏雅逸。张熊功力深厚,雅俗共赏。二居则以“撞粉”和“撞水”法获得特殊效果,表现出独特的个人风格,影响广及广东地区,成为“岭南画派”之祖。 晚清,花鸟画再度兴起,赵之谦以书法入画,在花鸟画中以笔力劲健为长,墨色饱满,赋彩浓艳,对后来的吴昌硕影响极大。 这一时期的“四任”风格清新,以任颐成就最高,影响最大。 任颐从能品中透露出逸品的风彩。虚谷以其完全个人化的风格,用枯笔偏锋和顿挫笔法,写花鸟奇峭隽雅,拙中见秀。蒲华率真洒脱,文气焕发。至吴昌硕出,海上画坛声誉日隆。 吴昌硕以“草书作葡萄,篆笔写紫藤”,使文人画回光返照。
福州嘉德3月征集藏品
中:北宋定窑白釉刻划牡丹图梅瓶,高36.5厘米。英国伦敦大维德基金会藏右:元代蓝釉白龙纹梅瓶,高33.6厘米,法国吉美博物馆藏各朝代梅瓶虽然品种不同,但在形体上却均呈现鲜明的时代特点。如唐代梅瓶造型之饱满、宋代梅瓶形体之修长、元代梅瓶体态之浑厚、明代永乐宣德梅瓶式样之沉稳端庄等。这说明各朝代梅瓶虽都遵循一定的程式和规范、使其基本结构大体一致,但各朝代梅瓶又都有个性,即在尺寸大小和形体曲线收放程度方面不尽相同,可谓“大致则有,定体则无”。
对于定价,其实我觉得这个是难的,价格究竟该定多少?究竟该怎么定?究竟什么样的定价才能称之“合理”。对于价格的定法有很多种参考依据,其中大家一致认为有说服力的便是借鉴历年来相似藏品的成交记录,通过相类似的藏品之前卖过什么价,甚至还有取平均值的、取值的,以此来估算手中藏品的大概价值。藏品出手的时候心里便紧握着这杆秤,满怀期待,可结果呢?流拍、流拍,还是流拍!绞尽脑汁都想不明白,为什么我价格这么低还是流拍?
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