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近现代的花鸟画
很强的地域性
清的许多画家都跨越了两个世纪,同时也经历了两个不同的社会。近现代花鸟画的发展有着很强的地域性,“海派”因为有吴昌硕的坐镇而发出余威,“京派”得齐白石的崛起而惹人注目,“浙派”靠潘天寿的表现而生机勃勃,“岭南派”有高剑父的努力而影响方,至于以新法而进入传统花鸟画的陈之佛等,更是异军突起。这一时期画坛上所呈现的变化,扭转了清末以来花鸟画的颓势。 “海派”的重要人物。吴昌硕是近现代花鸟画中最有影响的大家。除画之外,他工诗文,擅书法,而尤以石鼓文见长。 吴昌硕的画最直接的是受到赵之谦的影响,而由此上述青藤、白阳、石涛、八大等,成为“海派”后期支撑“海派”的重要人物。
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笔筒外壁以高浮雕技法,雕刻了一幅气势磅礴的树林山石图。徐徐展开,可见近十种树木生长于崖石之旁,有苍松、翠柏、梅、竹等,苍古朴拙,树叶茂盛,重重叠叠。每种树木的叶片表现均十分形象,仔细观察可见多种叶片层叠拥簇的形态,体现了工匠对自然树木形态的认知。整体纹饰层次分明,山石表现犹如文人水墨画中的各类皴法。相比竹木牙角雕,沉香因其特性,雕刻难度更大,材质要求更高。现存沉香作品多见是粗犷的雕刻风格,是因为作为雕刻的沉香材料,多数属于材质松软、结香度不高的沉香木,是不允许表现细致雕刻的。而古天一的这件沉香笔筒纹理清晰,具有较高的硬度、密度和结油度,但当时的雕刻者技艺高,画面上,多种树木罗列分布,姿态各异,枝繁叶茂,栩栩如生,细节如松针、树叶,纤毫毕现,出现了前所未有的雕刻精度,这种雕刻细度在沉香雕刻中是为少见的,显示出作者精湛的雕刻功底,非名家不能为之。
岭南派”中以高剑父的影响为最大,这一派中的高奇峰、陈树人、何香凝等在花鸟画上都有独特的建树,他们的画结合了一些水彩的画法和用色的方法,和传统的花鸟画拉开了距离,以一种整体的风格显示了地方特色。“浙派”画家 潘天寿在花鸟画方面的贡献一方面是发掘了雁荡山花,使传统花鸟摆脱了画谱的因袭而走向新的生活;另一方面他在鹰、鹫等题材上的成就,为花鸟画创造了一种现代形式,既是传统的又是现代的。 总体来说,“浙派”中画家的数量不多,因为它与“海派”有着密切的关系,但是吴之却不能不引起重视。
《百骏图》《百骏图》虽然是中国十大名画之一,但是它的作者却是意大利人---郎世宁。郎世宁1715年他以传教士的身份远涉重洋来到中国,就被重视西洋技艺的康熙皇帝召入宫中,从此开始了长达五十多年的宫廷画家生涯。 5、《五牛图》 《五牛图》是韩滉生平出的一副画作,又名《唐韩滉五牛图》,也是作品为黄麻纸本,唐代传世纸绢画作品真迹之一,也是现存古的纸本中国画。《五牛图》纵20.8厘米,横139.8厘米,五头牛各具特,形象生动真实,可谓“曲尽其态”。
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