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　　道光、同治年间，花鸟画出现了衰退，虽然画家不少，但是有所创造并有所成就的画家却寥若晨星。 这一时期的代表画家有赵之琛、张熊和岭南的居巢、居廉。 赵之琛所画风格清淡，萧疏雅逸。张熊功力深厚，雅俗共赏。二居则以“撞粉”和“撞水”法获得特殊效果，表现出独特的个人风格，影响广及广东地区，成为“岭南画派”之祖。 晚清，花鸟画再度兴起，赵之谦以书法入画，在花鸟画中以笔力劲健为长，墨色饱满，赋彩浓艳，对后来的吴昌硕影响极大。 这一时期的“四任”风格清新，以任颐成就最高，影响最大。 任颐从能品中透露出逸品的风彩。虚谷以其完全个人化的风格，用枯笔偏锋和顿挫笔法，写花鸟奇峭隽雅，拙中见秀。蒲华率真洒脱，文气焕发。至吴昌硕出，海上画坛声誉日隆。 吴昌硕以“草书作葡萄，篆笔写紫藤”，使文人画回光返照。

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　　12、怀素《自叙帖》部【赏析】《自叙帖》是怀素晚年草书的代表作。通篇为狂草，笔笔中锋，如锥划沙盘，纵横斜直无往不收；上下呼应如急风骤雨，可以想见当年豪情勃发，一气贯之的情景。称为中华草书。 13、白雪石《阳朔风光在穿岩》 【赏析】阳朔景秀丽，穿岩一带尤为人们所喜爱，相传有一首民间歌谣赞美这个胜景，“金钩挂山头，青蛙水上浮...”白雪石的作品以境取胜，在实景的描绘中注入感人的空间意象，以桂林漓江山水为题材创作的青绿山水画能体现和代表他的绘画风格，被誉为“白派山水”。

　　35、林风眠《菊花》【赏析】以近乎墨黑的背景来突显菊花，首先向来讲究留白的文人诗画传统，林风眠在此采用了「计黑当白」的原则，在黑背景中刻画出白的菊花与花瓶，观者除了明亮的主体外，无法掌握确实的空间感，因而创造了画面幽深莫测的感觉，塑造出深沉、静谧的氛围。 36、齐白石 人物画《十六应真图像》 【赏析】这幅《十六应真图像册》的特点“以线为主，以墨为辅”，正应了齐白石先生他的一句名言:“画在似也不似之间为妙”，它的造型特点是夸张变形并且用文人画的笔墨，吸收了民间艺术原生态的鲜活的气息，用笔率真而流畅，是齐白石的传世佳作。

　　每一幅优秀的摄影作品都是对特定时刻的艺术再现，能够以一种的方式传递情感和故事。优秀的摄影作品不仅展现了美丽的画面，更反映了摄影师对世界的观察和理解，收藏这些作品意味着珍藏了一份的艺术视角和创作理念。 摄影作品常常蕴含深刻的情感表达，无论是捕捉人类的表情，还是记录自然风光，摄影师能够通过构图和光影的运用，传达出的情感和内心世界。 观众在欣赏这些作品时，能够感受到其中的情绪，从而产生共鸣。随着科技的发展，摄影技术不断进步，数字摄影、后期制作等新技术的应用，使得摄影师能够探索更为多样化的创作方式。这种技术的为摄影艺术的表现形式带来了更多可能性，收藏者可以关注那些运用新技术和创意手法的作品，这不仅展示了艺术家的才华，也代表了摄影艺术的未来趋势。