音乐盒与音乐钟、音乐表同属一个家庭，而后两者以前都曾经大量出口过远东地区。即使音乐盒在后来的某段时期与那些计时与走时显示的机械结构脱离了关系，但它们之间的近亲关系和不可否认的同类特征依然是存在的。

　　由于雅克德罗家族、爱彼与梅兰家族，以及他们的追随者的努力，音乐烟盒制造业才能够与音乐表制造业同时兴起，并且很快在日内瓦和汝拉山区发展起来。初期的音乐烟盒经常与表或者自鸣鸟结合在一起，不过它很快便演变成一个完全独立的种类，并产生了我们严格意义所说上的八音盒。

　　金珐琅和珍珠自鸣鸟音乐烟盒

　　弗雷德瑞克·莱索发明的工具(打孔和检测工具)使得八音盒里面的音乐机械部分的尺寸越来越大。尼克尔在音筒里浇铸水泥的办法则使得乐声的回响有所增加。有利可图的八音盒制造业于1810年左右在圣克罗伊地区发展得风生水起，然后再从这里扩展到别处，自从1820年以后便有了大规模的发展。

　　“欧内斯特·帕亚尔公司”成立于1814年。而根据“梅尔莫兄弟公司”的创立人路易·梅尔莫的商业文书显示，他早在1816年就展出了一些音乐烟盒。

　　音乐烟盒 是第一个大量使用圆柱形音筒的装置，尽管“烟盒”已经随着吸鼻烟习惯的改变而消失了，但音乐烟盒的名字还在继续使用，用来统指装有轮簧系奏乐装置的小盒子;这种情况的，还有“卡特尔”这个名称，它既是一种钟的统称，也用来指称一种大型的音乐盒，因为第一批“卡特尔”款式的机械作品就是为了放在钟座里面而设计的。

　　从左到右：银镀金珐琅花卉音乐烟盒、玳瑁搪瓷音乐烟盒、牛角音乐烟盒

　　承装着音乐机械结构的“烟盒”，有的是银质的，表面绘着椭圆形的小幅瑞士风景画，里面绘着花朵; 有的是玳瑁材质的;后来还有来自塞纳河畔蒙特勒伊镇(巴黎附近)的牛角材质的。打开盒子，看到的会是一个空格子，这自然是用来放鼻烟的地方。这个空间与音乐的机械部分由一层与盒身浑然一体的仿玳瑁板分开。音乐的机械部分就隐藏在盒子的底部，观者不会轻易发现。牛角烟盒上的图饰主题很是多样：有建筑、拿破仑战争、喜剧场景等等。这个类型的产品虽然不是专为中国市场而生的，但在中国却卖得最多。圣克罗伊的“欧内斯特·帕亚尔公司”与(成立于1825年的)“伯朗兄弟公司”就出口了数量巨大的中国音乐烟盒。在不影响牛角烟盒市场的情况下，圣克罗伊的音乐盒厂家们于1890年左右在中国市场上投放了一种木质烟盒，这种木盒是经过打磨抛光处理过的，类似于旅行洗簌品用盒，盒盖上印着彩色石印画片。

　　木质硬石花卉木质音乐鼻烟盒

　　即使到了后来行业不如以前昌盛的时候，这些公司也都还保留着一个旧习惯，即随时库存上至少几百件音乐烟盒，因为无论如何，它们总是会很容易卖掉。直到目前，这种产品都还在出口中国。出口中国的音乐烟盒还有镀金和镀银的，盒盖中心都上着丰富的珐琅彩绘;里面的音乐装置也都异常复杂。

　　“卡特尔”或大型音乐装置的尺寸和款式有很多种;其中最为中国人所喜爱的是那些里面装有鼓风机、铃、鼓、响板的复杂装置。笛子奏鸣装置由12或16条金属簧片组成，与琴键一起装在一个风箱里。

　　卡特尔音乐钟表

　　音乐盒也是成对出售的。比如，发往中国的货箱里，人们总是把两只小小的音乐“牛角盒”一起放在一个漂亮的牛皮纸做的箱子里;这两只音乐盒应该像表一样在盒盖上画着同样的图案，演奏着一样的曲目。这个规则人们一直没敢违背。

　　还有一个特别之处值得指出，那就是，卖去中国的那些音乐装置里配备的乐曲只是中国的。因此在很长的一段时期内，生产的乐曲只有10首：Sinfa、Pontzi (梆子戏)、Eewong、Quot-chong、Loc-tee、Kuntzin、She-pah-moh (十八摸)、Chang-hai-mody等等。后来，瑞士生产商又收到了另外四首专门针对中国北方市场的。音乐烟盒一般只配两首曲子，偶尔配三首或四首。“Sinfa”是中国的国曲，任何一件音乐装置都少不了了它。(译注：这些中国曲调的名称到底对应的是哪些中国曲子，有待继续查找。)

　　圣克罗伊、日内瓦以及(也为中国市场生产过一些作品的)汝拉山区在中国市场上的发展，应该感谢费勒利耶的播喴公司。播喴家族就出了好几个优秀的音乐家。弗里茨·播喴在中国成功地记下了几首主要的中国曲目，并且记载得非常准确，这是一件异常艰难的工作，因为这些中国音乐与欧洲的音乐太不一样了，对欧洲人的耳朵来说是异常的陌生。

　　在很长一段时期内，圣克罗伊的主要市场都在中国。费勒利耶的所有中国表出口商在音乐盒商业领域也都有涉足。就是在这种情况下，阿米·勒巴·杰克耶于1826至

　　1863年间从伯朗兄弟公司和帕亚尔公司买进了一些“小音乐件”。从他的信件中我们知道，彼时伯朗兄弟公司和帕亚尔公司在中国有一个销售代表，这位销售代表后来还去了播喴公司。

　　爱德华·莱德利奇在1865年从上海写给回莫捷暂住的皮埃尔·陆的信中说道：

　　音乐件方面，你看能时不时地给我发一箱包括：30对有2首中国曲子的……的货。都装在纸箱里，6件有4首中国曲子的，胡桃木的盒子要做镜面抛光……我可以不用打开包装就能把它们卖掉，但你得经过伦敦发货。邮轮的价格太贵了……

　　音乐件与表件经常一起发往远东地区，但有时候也是分开发送，正如莱德利奇信中所显示的那样。装着60对音乐盒的货箱因为经常会辗转到由骆驼来运输，所以经常会被要求做得比较窄、比较浅。后来，随着部分运输方式的改变，对货箱的要求也有所减少;然而，这种包装方式还是一直使用到小件音乐装置出口的最后时期。

　　来自美国和德国莱比锡的碟式乐机

　　最后，瑞士的大型音乐装置制造业后来受到了来自美国和德国莱比锡的碟式乐机的强烈冲击;这种碟式乐机里面的音板用的是一张圆盘，也带有琴键，只是用冲压而成的槽孔取代了销钉。不过，大型音乐装置制造业受到的最大冲击，依然是装着圆筒型音板或圆盘型音板的留声机。而圣克罗伊那时最大的工业就是这留声机制造业，光从事这一行的男女工人就有一千多人。这个工业化的村庄仍在继续把它的产品源源不断地出口到世界上最远的国家里去。