仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其隽秀，未必能学其古拙。因为一件器物的创作，与当时人们的生活习惯、审美标准以及技术条件都有密切的关系。一般说陶瓷器在纹饰、胎釉等方面均能体现各时代的特色，但造型在这方面表现得更为突出。所以若能善于识别其形状和神态，就可以在鉴定工作中掌握一种比较可靠的方法。

康熙仿明弘治器

康仿弘治看治字，真品点水低台字。碟碗足圈低康仿，碟碗足高才弘治；

假品点水和台平，真假难过高手遇。

注解

康熙仿明弘治的产品多数在治字上出了毛病。真品治字三点水旁低于台字，仿品三点水旁和台字平齐，盘碗仿得足圈比真的低，碟碗圈足低是康熙的，弘治的碟碗圈足高。

图片来源雅昌网

北京保利十周年秋季拍卖会：成交价

（此件碗作斗笠式，敞口，斜壁，直圈足，全器以青花绘饰，口沿、足墙饰青花弦纹两道，碗壁以青花通景绘“岁寒三友”松、竹、梅，修竹清逸俊秀，寒梅傲雪欺霜，青松坚忍不拔，运笔丰富潇洒，生动自如，绘制因循章法，俨然水墨意态。布局严谨，画意流畅生动，笔触细腻，青花发色翠蓝浓艳，衬以如雪釉地，更显风骨。胎釉结合紧密，釉质细润莹白，与青花翠蓝之色互为映衬，相得益彰，遂成康熙青花独有之风貌。足底双圈青花书“大清康熙年制”六字二行楷书款。）

康仿宣德雪花蓝（酒蓝）

康仿宣德雪花蓝，仿品太精到有嫌。康熙发窑仿各代，注意鉴别严又严。

注解

康熙时期官方仿、民间也仿，要注意有的仿得太精致，有的仿得太粗，都要注意，宣德的吹釉酒蓝发色不太均、不太好。如果太均好就不对头。

清康熙 仿定窑白釉刻饕餮纹洗口瓶

北京翰海2000年秋季拍卖会

仿宋定窑及元明青花

康熙仿宋定窑器，竹刷泪痕不具备。白釉器品仿宣德，成化弘治万历汇。

仿出明代各朝器，两行六字来认对。

注解

康熙仿宋定窑器，没有仿出来竹刷纹和泪痕，这两个特点很重要，仿宣德、成化、弘治、万历的各种器件。但在仿器上都书写两行六字款，以款上可断出真假，可从胎底釉上断出真假，仿元代的青花，从底足和纹饰、胎釉上都不具备元青花的特点（如：元削足不规则，胎滑粗糙，纹饰画法如葫芦叶，青花用苏料有铁斑）都没有元代的韵味，可见这时期的仿品是一种寄托，不是假冒。

清康熙 仿永乐红釉模印暗刻龙纹高足碗

2010年北京保利5周年春季拍卖会：

藏品可送国内一线拍行可询《 一五三 七五四七 九七三一》

（观此红釉碗之形，高足鼓腹，碗壁逐渐外撇，器形华贵典雅，与永乐同款器别而二样；其通体施浓艳的郎窑红釉，釉质温润，纯净无瑕，亮丽匀净，内壁釉下隐约可见的两条印花龙纹，碗心模印“永乐年制”款，为仿明朝永乐时期的典型器物。其高足内白釉微微闪青，碗口沿及高足底部留一浅白釉，红白过渡自然，极富永乐时期的韵味，极为少见，弥足珍贵。）

康仿宣红出郎窑红

康仿宣红没仿成，仿出鸡血郎窑红；脱口垂足郎不流，牛毛开片非宣红。

注解

清代康熙朝时仿大量的宣德瓷器，在仿宣德红时没有仿成。结果由郎廷极仿出了郎窑红，郎窑红红如鸡血，釉中有牛毛纹，脱口垂足，白色灯草边。釉到足不流淌，这是削足削的有技巧，火候掌握得好，器物内外开片，没有写款，非常漂亮，，以后各朝从没仿制成功。

仿豇豆红

康熙豇豆红色美，各朝都仿难红美；发色不正底不对，古拙厚重难来给。

注解

康熙时仿宣豇豆红色很好，但后来仿得都不成功，发色都不正，有的底足不对，有的失去了康熙时的古朴。

康仿宣德蓝釉薄胎白瓷

康仿青花宣蓝瓷，各瓷都仿白胎瓷；仿品难仿苏料青，两行六字双圈值；

做为祭器古用品，仿品比宣更美实。

注解

仿宣德青花，但苏料难仿，仿各种白瓷，但仿器件的底都一定含有两行六字的圈款，从圈款上，从色料上可鉴别出真假，为宫内祭器，虽然大量仿造，但仿品存在的精细程度恰是假的标志，从青料、胎、釉、款上看仿品，始终是另类、不是真的。

清道光 仿永乐青花缠枝苜蓿花纹碗 （一对）

嘉德四季第49期拍卖会

藏品可送国内一线拍行可询《 一五三 七五四七 九七三一》

“大清道光年制”款、带座、带旧包装

道光彩瓷

道光精品慎德堂，彩瓷繁多宫廷样。五彩宫用龙凤碗，花碟虫草仕女常。

注解

道光的彩瓷精品是慎德堂制作的多，宫廷用五彩和粉彩画龙凤，特别是宫廷用的碗画得很美，器物上多画花蝶虫草仕女图纹，仿品失古朴、太繁密。

有些时代接近或后世所仿前代的精品，由于纹饰画法和胎釉原料前后相似，常常很不容易区分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，碗外绘四层纹饰，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔细加以对比，便会发现他们之间的重要区别在于碗腹下部收敛程度有所不同，即永乐碗腹较丰满，宣德碗腹微削。雍正时期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在着碗腹微削的缺点。这些细微的差别，是根据实物仿制时，因成型、烧窑等技术条件所限，或偶然忽略而造成的破绽(仿品的器形往往与真品器形或多或少都有所区别，因仿制时虽按真品原器制造，在未烧前与真器原形尽同，但经过高温烧成后，其形与真器原形在某些地方就有差别。这可能是由于原料的配制和提炼的精粗不一致，而经高温后纵横收缩膨胀的结果，为鉴别器形的关键)。至于有些仅凭传闻或只靠臆测而制成的仿品，如后世所仿的各式各样的所谓“永乐压手杯”之类，在造型上更是愈变愈奇(自嘉、万间开始越仿越大，甚至后来的已不成杯而变为大碗)，只要见过真的实物，自然就不致妄断臆测。