在国力日益发展， 投资渠道却依旧匮乏的今天，古玩艺术品市场成为除了楼市、金融之外的第三大投资市场是板上钉钉的事。随着艺术品市场的发展和进入艺术品市场资金量的增多， 吸引来的目光自然也是越来越多。
不管是专业的业内媒体， 还是跨界的大众媒体， 大多在报道艺术市场时只会关注拍场中一幕幕激动人心的时刻， 而对于自古有之的古玩市场则报道不多， 这样评论的文章自然会有偏颇。作为艺术品市场不可缺少的组成部分， 古玩市场的健康与否， 直接影响着整个古玩艺术品市场的发展。
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如今的市场中， 传统的古玩店经营扮演着一级市场的角色，加上如今拍卖市场的日益强势， 古玩市场的生存空间无疑受到了很大的挤压。但中国的艺术品市场至今不过2 0 个年头， 市场的发展还远远没有到收藏主导市场的地步， 市场中依旧是以投资为主导。
作为拍场主体的自然也是以行家为主， 多数行家都会有自己的古玩店，之所以称之为" 行家" 也是如此， 他们本身便是一级市场的主要参与者。快速发展的市场， 将一级市场和二级市场之间联系得越发紧密， 牵一发而动全身， 一级市场的健康与否同样关系着二级拍卖市场的好坏。
传统古玩店的尴尬
据一份数据显示， 2 0 1 1 年全国文物拍卖企业全年总成交达到了5 2 4 . 8 亿元， 而纳入统计范围的传统古玩店和数家文物商店的2 0 1 1 年全年成交额仅为4 1 亿元， 巨大的数字落差不能不引起我们对于市场的思考。
在香港、台湾等成熟的艺术品市场， 那里有苏富比、佳士得、邦瀚斯这样的国际大型拍卖公司，二级市场的强势是不言而喻的，但那里的古玩市场同样也很兴盛，并没有出现传统古玩店大起大落的现象。
北京一位古董商认为这主要在于香港艺术市场一级市场与二级市场之间各自的定位很准确，苏富比、佳士得等公司每年都会有顶级的艺术品高价成交， 而规模小的古玩店则主要经营数万，数十万左右的古玩， 两者处于不同的市场，面对不同的藏家群体，在互不影响的同时， 还能起到一定的互补作用。
而内地的的艺术品市场则完全相反，内地每场拍卖都规模庞大， 所包含了面对各个藏家层面的拍品，大到上亿，上千万的标的， 小到数万， 甚至数千的标的也有， 这在有形当中挤压了古玩市场生存空间。除了春秋两季大拍之外， 各个公司还有不间断的小拍，大小通吃的做法对古玩市场形成了较大的冲击， 原本习惯在古玩店购买古玩的藏家转向拍场购买， 受众群体遭到分流， 二级市场越来越多的涉足到了传统被古玩商所把持的零售市场。
"鱼龙混杂"是内因
这几年随着各地古玩市场的发展， 一座座古玩城成为了各地古玩市场的主题。僧多肉少， 古玩之所以珍贵便是因为其稀缺性， 不少古玩城为了招揽商户， 放低界限， 也让不少原先在大棚式地摊卖仿制品的人进入了古玩城，所以当下即是是在规模宏大的古玩城之中， 也出现了鱼龙混杂的局面， 倘若眼力稍差，没准就会狠狠的跌一跤，这也是古玩市场颇为尴尬的所在。
在二级市场日益繁荣挤压一级市场空间的同时， 假货问题也将不少买家逼进拍场，选择在拍卖公司购买艺术品。当然， 倘若说古玩市场全是仿制品，这话相当的不公正， 应该说在古玩市场当中确实流通着不少上好的古玩，甚至也会有五大名窑的精品出现在古玩城， 小编最终得出一个结论， 古玩店的经营比拍卖公司更加要注重品牌的建立， 一次的走眼， 砸的不仅是生意， 还有脸面。
多元化发展的前景
尽管拍卖公司在竞争当中占有巨大的优势， 但古玩市场依然保有一定的竞争基础， 尤其体现在其私密性上。
古玩店主们因专注于某一特定领域，从而掌握了更多的专业知识和经验可以来为基金、机构、私人藏家提供更加周到的服务。与传统" 靠山吃山，靠水吃水" 的古玩店相比，未来古玩店的盈利方式会逐渐朝艺术品经济的方向转变， 随着市场透明度的增加， 他们在一对一的销售过程中必须给买家提供更加充分的购买理由，也要对卖家有足够充分的了解，这一点对中国越来越多的新入行买家来讲是相当具有吸引力的。
另外当下拍卖市场拖欠款现象严重，往往拍到了高价却空欢喜一场，而这种情况在习惯了一手交钱，一手交货的古玩市场上是几乎不存在的，因为会有更多的人宁愿以低于拍场成交的价钱在私下出手，也要将艺术品通过私下方式交易，这也为今后古玩店主朝艺术品经济角色的转变提供了丰厚的土壤。
中国艺术品市场是否会形成强大而又成熟的一级市场和理性的二级市场互补， 产生1 + 1 > 2 的效应， 还有待进一步的观察，但存在即合理，古玩市场的前景还是相对乐观的。