压手杯，是杯的一种样式。压手杯造型为口平坦而外撇，腹壁近于竖直，自下腹壁处内收，圈足。压手杯形体端庄大方，凝重中见灵巧。 压手杯握于手中时，微微外撇的口沿正好压合于手缘，体积大小适中，分量轻重适度，稳贴合手，故有"压手杯"美称。
压手杯以永乐压手杯最为有名
永乐压手杯为明代永乐时期景德镇御窑厂创烧，制作精细，形体古朴淳厚，造型为口平坦而外撇，腹壁近于竖直，自下腹壁处内收，圈足。其形体端庄大方，凝重中见灵巧，手握杯时，于虎口处相贴，给人以稳重贴合之感。故有"压手杯"美称。
永乐压手杯的款识，蝇头小字，清晰可辨。在画面上的安排非常巧妙，款识与花纹融合在一起，不是单纯为了写款而写款，而是与瓷器装饰相结合，既告知器物的年代，又使人赏心悦目。 
明代永乐青花压手杯是明代瓷器中能与文献记载相互印证的一种实物，具有重要的研究价值。明人谷应泰《博物要览》记载:"压手杯，坦口折腰、沙足滑底。中心画双狮滚球，球内篆"大明永乐年制"六字，或四字，细若粒米，此为上品，鸳鸯心者次之、花心者又其次也，杯外青花深翠，式样精妙、传世已久，价亦甚高。
由于永乐青花压手杯制作规整、精良，传世极少，早在明代万历年间就有仿制。其碗内心为一对鸳鸯，器物明显变大。谷应泰《博物要览》中提到的鸳鸯心者，因不见传世的永乐作品，后人疑为明万历年仿制的永乐青花压手杯。 此种精致高雅且带有永乐年款的压手杯，现故宫有4只馆藏永乐青花压手杯，有一只双狮滚球纹，其余三只是花心纹，不见鸳鸯纹。
永乐青花缠枝莲纹杯(压手杯)为明瓷中的杰作，后世视为珍品，不断仿制。最早的仿品见于明万历时，其次是清初的康熙，至清光绪时仍有仿制品。这些仿制品的共同特点是，胎体过重，器型放大，纹饰粗犷与原物对照相差甚远。
鉴赏
明永乐青花狮球心压手杯
明永乐青花狮球心压手杯
此杯杯口微向外张，直壁，丰底，圈足。看似小巧，实则胎体厚重。此杯重心在下部，手握杯身，正压合手之虎口，所以有沉重压手之感，合压手杯之名。
青花压手杯，色彩莹润光泽，胎体洁白，青花深翠浓艳，清白相映，顿感雅致，颇具青花瓷的特色。杯内外青花图案极具匠心，且绘工精细。杯沿绘点状梅花二十六朵，杯身绘缠枝莲八朵，杯足描有卷枝忍冬纹，纹饰间隔以青花弦线9道。杯心绘双狮滚球，署青花篆体"永乐年制"四字款。整个图案布局简洁，线条柔美。
此青花压手杯将款识与花纹融为一体，安排巧妙。工匠十分巧妙地将款识"永乐年制"写在绣球内，反映了明景德镇御窑内工匠们的匠心与艺术修养。既告知器物的年代，又赏心悦目，且暗合吉祥祝福。
明万历 仿永乐青花缠枝莲压手杯
作为明代瓷器中的杰作，永乐青花压手杯倍受盛誉而被后世争相仿造，最早仿永乐压手杯出现在明万历时期，其后崇祯及康熙到清末光绪年仍有仿制，苏州文物商店及北京故宫博物院均有收藏。本品为明万历时期仿制之作，坦口，弧壁，垂腹，圈足，因万历时期的胎体不具永乐时期的坚质致密，故而整个器物胎体自口沿往下逐渐增厚，略显厚重。所施釉质肥厚精细，青花色泽深翠，浓郁典雅。器内心圈线内绘池塘鸳鸯，外壁近口沿饰有一圈青花弦纹，下为间隔相同，排列有序的小花共计三十一朵，其下又两道青花弦纹的饰带，碗外壁的主题纹饰为八朵青花缠枝莲花纹，这八朵缠枝莲花，造型各异无一相同，足见匠师构思之精巧。圈足上满饰一周卷云纹，线条流畅，生动自然，主次分明。
青花矾红双龙压手杯 (一对)
压手杯的特点为胎体厚重，重心在杯的下部，口沿微微外撇，手握杯时，正压合于手的虎口处，给人以沉重压手之感，故有"压手杯"之称。
此杯撇口、弧腹、圈足。外壁绘有青花双龙纹，所绘龙纹活灵活现。釉色白润，胎质较薄。
青花矾红彩始于明初宣德时期，是把釉下青花同釉上红彩(铁红)相结合的一种彩瓷工艺，经高温、低温两次烧成。在众多的瓷器品种中，将矾红和青花两种工艺结合在一起的青花矾红瓷器，可谓后起之秀，出现时间晚于宋代名窑和青花瓷器的它一经问世便赢得了上流社会的赏识，并一路发展，很快就在瓷器天地中占据了一席之地。
明永乐 青花压手杯 (一对)
压手杯是明代永乐时期景德镇御窑厂创制的新型瓷杯，制作精细，形体古朴敦厚，青花发色深翠。整器胎体厚重，重心在杯的下部，口沿微外撇，手握杯时恰好压合于手掌的虎口处，给人以沉重压手之感，故有"压手杯"之称。因当时生产难度大成本较高故产量极少，自古为瓷器收藏之名品。