《华豫之门》面向藏友征集各类藏品

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　　  《华豫之门专家大讲堂》 他们所倡导的“复古”“同源”等理论，影响极其深远。孕育它的条件不仅仅有文化因素，地域、气候、材料、技法等诸因素也从中起到了关键作用，正是这些因素决定了元代绘画变革的基因。这其中的基因之一便是笔、墨、纸、砚的材质与制作工艺上的不断，推进了得以进入平常百姓家的条件。

　　  赵孟頫一生创作生涯长达近60年，修养高深，成就杰出伟大，他的风格的形成与演变，应是一个相当复杂、长期的。赵氏自己所述的学书心得，和自己的作品，才是其写照。神拱听，向帝阙祝华封寿，象教常隆赵孟頫竭尽一生，将所有的才华倾注于之间，时至我们依旧能从他的作品中看到，他性格里散发着的的温润与平和。

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　　  颜色的配料一般是几种颜色混在一起。如蓝色，即用银蓝、硬蓝、硬绿、银蓝与黑色泡制；浅绿，则用银蓝、银绿、蛋清黄研成粉末，再将硬黄碎成黄米一样和于其中便可以了。烧成后，再镀金，或用电镀再用火镀的办法，也可镀完后再作打磨，看上去就像划伤了表面的金质一样，或不镀金也可以。

　　  ”张瑞图了孙过庭在《书谱》中出锋起笔、迅猛的笔法，经过其内化和不断锤炼，将这种笔法进行强化，特别是他在笔画行进时，采用侧锋行笔，提按顿挫，力图追求行笔的迅猛，强调作品的张力；张瑞图在笔画转折之处，少用圆转，采用直折手法，将圆笔化为方笔，有明显的锐角，气势逼人。

　　  契因治水有功而被封于商,封国以其名号,位置大概就在商丘。商代夏以后,在继承夏九州统治格局基础上,建立了方国结构,形成了方国居外,天邑居中的治理。周的先人在失官以后,北迁,先在夏人驱赶下北渡黄河进入晋南,后又迫于商人的压力从晋中进入陕北、内蒙河套地区,即所谓自窜戎狄之间。

　　  明万历以后发明了火烤法，能够把氧化铁从青料中分离出去，故中瓷中不见黑褐色点。雍正、乾隆时期仿明永宣青花氛围较浓，把永宣青花中的黑褐色点也认为是美的特征而予以模仿，其办法就是在认为该有点的地方使用青料重笔点染。 如今相关专家根据类似文物估计，此“银镶玛瑙盖菊纹碧玉壶”的价格应该不菲。寿山石雕的技法，是通过运刀的刀法来体现的。寿山石雕的刀法具有独特的风格，有简练的刀法，有朴茂的刀法，有浑厚的刀法，有秀凌的刀法。

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　　  此外，在收藏铜墨盒时，需要注意辨别旧盒旧仿、旧盒新款等造假现象。旧盒旧仿是指在期间制造出的仿品，因陈寅生、姚茫父等名家刻制的铜墨盒作品价格较高，大量在时期就已流通，现在鉴定起来十分困难。以陈寅生作品为例，他的刻铜墨盒代表了明清时期乃至近代刻铜工艺的较高水平，带有“寅生刻”落款的铜墨盒成为收藏家追求的对象。

　　  ”满清皇族使用的五毒香包扇套清宫赛龙舟端午节重要的活动当属赛龙舟了。唐、宋、元、明、清各代，都有皇帝在端午节观看赛龙舟的记载。清代皇帝把赛龙舟的定在了水面较为宽阔的圆明园福海。端午节龙舟竞渡时，皇帝率王公大臣在西岸“望瀛洲”亭观阅，皇太后及后妃内眷则在蓬岛瑶台欣赏。