华豫之门海选鉴宝请栏目组张

　　 河南《华豫之门》面向藏友征集各类藏品；

　　 《华豫之门》藏品征集范围:

　　 :历代画家及名人绘画精品，岭南名人及当代精品；

　　 陶瓷:历代陶瓷精品,以元、明、清为主，宋瓷为佳；

　　 翡翠玉器:明清玉、高古玉、近现代玉器，要求玉质佳、雕工巧、皮色好为佳。

　　 杂项精品:历代文房用品、奇石、紫砂、、砚台、古籍善本、金银器等；送拍流程:(凡欲鉴定藏品者，请将藏品图片发送到手机微信，注明您的姓名、电话，所在区域，我们会在24小时之内给您回复。)

　　 《华豫之门专家大讲堂》 这是南宋时期一种新的画法，相传为梁楷所创，它的出现极大地丰富了人物画的形式，为写意人物画奠定了画法上的基础。减笔描代表性的画作当属梁楷的《泼墨仙人图》。这一时期，除梁楷外还有很多画家在减笔描式的写意人物画方向上，如马远、牧溪、石恪、颜辉等。

　　  治园军长寿。丙子五月齐璜。钤印:白石(朱)行年半百(白)流俗之所轻也(白)鉴藏印:行年半百(白)说明:王缵绪上款。“行年半百”白文印乃同年齐白石刻赠王缵绪之物。137×63cm此件《无量寿佛图》为老人1936年所作，设色古雅，构图精简，画中身着红袍的无量寿佛端坐于之上，沉浸在自己的冥想中。

　　  ，又是在帮助下，才被送去做了。在看来，阿尔勒天然的夜空，以及美轮美奂的田野景色，让他心爱不已、欲罢不能，这些都是他作画很好的灵感与素材，他怎么能舍得离开呢。于是，每天只好以沉默来抵抗居民们的扰，埋头苦心快速作画，甚至为作画不吃不喝，就这样，在不断被人赶的日子里，他画了三十多幅油画，包括的《向日葵》作品。

　　  意态闲适。纵观全幅，气势磅礴，色泽清明，把深山幽境，高土隐居的雅意悠然的描绘得十分感人。一幅好的山水，必然融汇着画家的情感和寄托，这在方亨咸的《秋山飞瀑图》中得颇为鲜明。方亨咸(1620-。年)，字吉偶，号邵村，安徽桐城人。

　　  簠是古人盛放黍、稷、稻、粱的方形器皿，文献中又称“胡”或“瑚”。此器呈长方形，口外侈，腹下收，下有四矩形短足。上有盖，盖与器形状相同，上下对称，合成一体，分则为两个器皿。簠出现于西周早期，主要盛行于西春秋初，战国晚期以后消失。

　　  并且这两大系列瓷器还出现了一批仿南宋官窑器的器形，官窑器是不允许民间随意仿造的，仿官窑的出现不能简单地诠释为“仿制”。另外考古发掘也证明，南宋龙泉窑青瓷在临安京城皇宫遗址和绍兴市攒宫宋六陵墓地都有大量出土。 1975年在西南部的新安海底发现一艘元代沉船，打捞出l万多件瓷器，其中龙泉青瓷占了9000多件，可见龙泉青瓷在元代对外贸易中的重要地位。其实元代的统治者不是单方面地被汉文化所同化，铁骑在征服一个王朝的同时也带来了草原的大气与粗犷，元代龙泉窑青瓷有代表性的莫过于—批大件器物的出现。

　　   陈继儒书《西园雅集图记》为文人雅集风潮下的产物。陈继儒（1558—1639）的这篇题记，书写于1619年的中秋，用以纪念与友人共游赏月的活动。充分表达了对西园雅集的向往之情，字里行间也透露对《西园雅集图》与图记的高度评价。

　　  由于这类青铜有早期至晚期的过渡特点，所以有的将之断在二里冈期，有的断为殷墟文化早期。这类青铜器的分布具有一定的广泛性，而其时生产它们的中心又不在殷，因而完全有必要在二里冈文化期之后，和成熟的殷墟文化期之前，划出一个称之为商代中期的阶段。

　　  清袁牧《小仓山房集》称他:“精小楷，能于胡麻上作书。”钱维城行书扇页钱维城行书扇页矾笺16.5×52.3厘米钱维城年)，字宗磐，号茶山、稼轩，江苏武进人。乾隆十年(1745年)状元，官至刑部侍郎。清“娄东派”画家之一，其学苏轼，苍劲深厚，流畅含蓄，落笔苍润，秀骨天成。

　　  据清宫内务府档案记载，咸丰年间的宫中用瓷主要是咸丰三年（1853年）和咸丰四年（1854年）烧造的。民窑的器形较多，主要有玉壶春瓶、赏瓶、折腹瓶、四方瓶、双耳瓶、罐、花盆、香炉、花口尊、茶壶、盘、碗、杯、碟以及各种盒子等，还有生活用具。

　　  钮外为一圆周纹，圆圈纹外有四只飞鹤纹，间饰四朵祥云纹。一周，在“百岁团圆”四字之间，分别饰有一人物纹和花叶纹，人物姿态不同，造型有别。明代“福寿双全”镜（图2），直径45、厚1.75厘米；圆形钮，兽形钮座。