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　　 黄丕烈藏书题跋的整理情况黄丕烈作为清代的藏书家,其题跋历来就为治版本目录之学者所,其跋“于版本之先后,篇第之多寡,音训之异同、之增损,授受之源流,翻摹之本末,下至行幅之疏密广狭,装缀之精粗弊好,莫不心营目识,条分缕析”。[1]潘祖荫在光绪十年(1884)编有《士礼居藏书题跋记》,堪为黄跋整理之滥觞;缪荃孙编有《士礼居藏书题跋记续记》《士礼居藏书题跋记再续》,后又与他人合作,于1919年出版了《荛圃藏书题识》(对以上三书的重订);缪荃孙在《荛圃藏书题识序》中提及对潘氏《士礼居藏书题跋记》加以校证,且这一部分在全书中所占比例也很大,说明潘氏之作又是缪氏之作的基础。

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　　 何宇婧发展出现滞缓,在明清时期的山水画发展比较以前不够吸引人,明清时期的山水画在山水画的发展历处于特殊时期。(4)在近代,山水画又一次了发展,自从新成立,山水画的创作多多少少发生了改变,将山水画创作单纯的自然已经转变为对新生活的表述。这个时期的山水画创作形式的变化,再一次让山水画了发展,了山水画的创作的力,与时展相适应。

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　　雍正早期有康熙五彩风格，粉彩纹饰多绘团花、团蝶、八桃蝙蝠(喻意多福多寿)、过枝花卉、水仙灵芝、仕女、献寿、婴戏等。纹饰明显疏朗、规整。如粉彩过枝桃蝠盘，从盘外壁开始绘桃枝叶及桃，通过过到盘心接绘桃枝叶及蝙蝠，雍正时期一般绘8个桃，乾隆时多绘9个，有"雍八乾九"之说。雍正朝画的蝙蝠翅膀顶端下弯有钩，钩中有一点，嘴上有毛(但不)。仕女人物较小，面目清秀，或有疏简的山石树木等背景，或留较多的空白。精细之作还在纹饰上方用墨彩行书题相应的诗词歌赋，并绘红色迎首或压角章，显当时社会文人的儒雅之风。