2008年10月，《华豫之门》进行了从形式到内容的全新改版。这次改版效果社会反响强烈，每一期节目播出后，栏目组都能接到上千个要求参与节。每两周举行一次的鉴宝活动，都有来自各地的近千名群众参与。这些人员60%来自外省，其中也有喜爱文化的外国友人；新浪、酷六、暴风影音等多家国内网站与栏目联系要求合作；开播5年，数万名群众参与了栏目组织的文化活动；包括电视剧在内的同时段节目收视率排位中，《华豫之门》稳居同时段电视节目4~6位。改版后，《华豫之门》在收藏栏目中个引入市场概念，邀请活跃于国内外行和古玩市场、具有鉴定评估能力的业内人士担任市场观察员进行评估。在节目风格上，《华豫之门》强调鉴宝活、鉴定专家、市场观察员、持宝人、观众六位一体，良性互动。正规报名电话

　　 还有这时的笔筒特点是上下两部分粗些，中腰较细，底面有一圈无釉。14、康熙宫窑款以书写为主，大多写在器底部，有少数写在器身上，一般为“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窑器物一般无款，有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等。雍正时期瓷器的鉴定:1、雍正瓷的造型特点是:隽秀尔雅，，以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调，有所谓的“曲线美”。2、胎薄体轻，大器规整而不厚重。3、釉色品种繁多，釉面有桔皮纹，这是雍正器突出的特点。4、窑变红釉，由这时开始出现，是由红和兰两种颜色交织一起，兰色多于红色。5、炉钧釉，也是从这时开始的，是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。6、青花色调为青白和。

　　 [2]这些评价都是从现象学和现象学美学的思维着眼的,而当代美学对于现象学美学的接受也恰恰取其思维。事实上,从思维的角度来思考当代美学建设的美学家已成为一支引人注目的队伍。国内美学界在研究现象学美学的时候，通常只提到英伽登和杜夫海纳;这样做固然有一定的道理—既是因为这两者、特别是杜夫海纳以其严密的美学理论研究，为现象学美学的发展做出了非常突出的贡献，同时也是因为，盖格尔本人尽管是现象学美学重要的开拓者，但却没有写出卷帆浩繁的巨著，甚至没有像这后两者那样形成和提出比较的现象学美学理论体系，而是主要通过进行和开拓的功夫把自己的理论贡献体现出来。

　　 发掘资源是节目赖以生存和发展的基础，当然也是打造节目品牌的基础。从某种意义上说，品牌的取决于节目资源的利用程度。而一旦节目品牌打造成功之后，又可以通过延伸品牌价值链，再度整合节目资源，培育新的点。2008年，《华豫之门》栏目承载“全省强势 概念 全球视野”的理念进行了从形式到内容的整体创新:请专家走进演播室进行鉴定，使藏品鉴定更具性，可信度更强；把收藏视野拓展至全球收藏市场；在节目形式上，打破常见的嘉宾谈话评宝，引入海选元素；在节目包装上，强调现代、时尚、大气、雅俗共赏等。这些措施不仅有效了节目的可视性看点，还建立了栏目与收藏市场的联系，整合了收藏资源，同时，解决了节目雅与俗、文化品位与大众口味等一系列矛盾。

　　 2020年起，《华豫之门》将进一步进行产业化，在继续丰富节目内容、扩大品牌影响力的同时，致力于品市场的研究与探讨，把文化和市场做“厚”、做“深”。

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　　这个专家在东西面前他也受影响，马未都原来以为专家鉴定时不受影响，结果发现他更受影响。这位老专家上午看东西看得很好，但有一件东西看错了。看错了大家都知道，为什么看错了大家知道呢，因为这些人是天天跟市场打交道，专家不跟市场打交道。大家公认的这的一种仿品，老先生没看出来，结果一上午看过去都看得不错，就一件看错了，谁也没说什么。

　　中午吃完饭休息，来了一个耿直的人，这人特别执拗，就觉得老先生看错了必须得把他纠正过来。就把老先生叫到跟前儿说，你再仔细看看，这东西不对，是怎么回事儿，一二三四五六七十跟老先生说了。说完了以后老先生一看也明白了，确实上午看错了，老先生垮塌心气儿就。下午再看东西哪件儿都不对，看什么都不对，就不敢看了，心里素质太差。