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　　 吴昌硕篆刻款识力求两个方面:一是体现笔情墨趣;二是追求刀笔相生的金石韵味。(一)笔情墨趣明清文人竞相参与篆刻,款识也成为水平高低优劣的评价之一。篆刻款识经历了双刀刻款到单刀刻款的转化,对笔情墨趣的力也大大增强。吴昌硕篆刻款识风格的演化由取法明清印人到求其笔意,也体现了他对笔情墨趣的重要追求。吴昌硕在引书入款的实践中,努力探寻自我语言。不管是其早期款识直接取法浙派、皖派印人及赵之谦等人的面貌,还是学习古人的所呈现的作品,而朴茂、雄健则一直是吴昌硕所追求的审美风致。款识多以文字或绘画为形式,尽管两者各有千秋,有各自独特的审美需求,但体现在款识中也同样强调书写笔意。

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　　 明代瓷器的造型除继承前朝的（特别是日用器）之外，产生了压手杯，鸡心杯，倭角瓶，卧足杯，斗，水注，镂空瓷器等。例如成化时期则以斗彩鸡缸杯、“天”字盖碗等为典型器物。对于造型，要从以下几点去观察:器口、颈、耳、柄、腹、底、足、流、系、以至器里。若能经常测量器体部位，体重厚薄，熟记大小，对于鉴定工作更为有利。2020华豫之门报名费多少钱及免费鉴定

　　 在这种情况下,工笔花鸟画成为当代群众十分青睐的形式。研究当代工笔花鸟画的多样风格与形成原因不仅能够加强我们对工笔花鸟画的了解,促进工笔花鸟画的发展,而且对我国与文化的传承与发展有着深刻的现实意义。一、当代工笔花鸟画的多样风格(一)清隽典丽风格清隽典丽风格的工笔花鸟画主要继承了工笔花鸟画的画法,采用勾线染色技法,追求线条的流畅,注重画面色彩的整洁淡雅,要求绘画客体统一,使整幅画作呈现出清雅风格。

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