河南卫视《华豫之门》栏目紧密围绕改版工作，按照“现代 时尚 大气”的要求进行了全新节目改版。 新改版节目打破了原有的嘉宾谈话赏宝，节目定位为“展现收藏百态 体现人文关怀”，同时引入了百姓海选环节，加重了专家的分量，了节目的可视性。同时，在对原有节目认真分析和研讨的基础上，对舞美、灯光、节目等也进行了全新包装与设计。节目期播出后，受到的热心观众和收藏界专家的一致好评，他们表示，这次改版效果非常好，节目形式新颖，时尚大气，引入的市场投资概念更是同类栏目所没有的，而且专家鉴定到位让人信服，节目既有鉴定，又有交流，更有评估，参与性很强。栏目组电话

　　2、制胚修胎方面，早期制胚都以手工旋胚成型，立器常见横截式接胚痕。修足大都

　　较草率少见工整爽利者，可以用“熟练而随意”来形容。中期的尤其是精品青花瓷

　　的修胎往往显得很规整，棱角分明。胎釉分界线极明显，常见二层台效果。可用“

　　老辣硬朗”来形容。此时出现一部分旋胚和模压相结合的制胚器物，圆器多见琢器

　　少见。晚期，承袭中期的工法的同时出现了一些较随意的修胎，但修磨工整浑

　　圆的“泥鳅背”式底足此时也大量出现。所以说晚期的修胎工艺方面退步的同时也

　　有进步，似乎不够程式化。这个时候还出现了一些合模成型的立件，都呈竖截面式

　　接胎痕。整体康熙时期瓷器的底足，不管是什么样的修胎刀法都极少出现粘砂现象

　　，这主要归功于晚明时期匣具“渣捋”的发明和普及。

　　 鉴赏:明万历四十四年(1616年)三月，董其昌正赋闲居家。由于其子与乡民发生冲突，其宅被焚，家资尽丧，此即的“民抄董宦”事件。董其昌避祸他乡，惶惶往来于吴兴、镇江之间。虽然半年后事态逐渐平息，但董似乎心有余悸，仍旧频频四出游历、访友。此图即为第二年董氏去镇江、太湖间的练湖畔访其旧友蒋道枢，与蒋氏泛舟荆溪时的即兴之作，颇似当年倪瓒弃家隐居太湖时的心境。董其昌此图采用了倪氏典型的笔墨技法，湖滨两岸的浅坡及山丘皆以干笔淡墨施以折带皴，行笔以侧锋为主，笔墨苍逸，极好地表达出倪画中萧散简远的意境，同时也反映了作者晚年身历劫乱后的苍凉心绪。但作者又非简单地，近岸数株盘屈虬结的古木就充分体现了作者独特的创造。华豫之门鉴宝视频直播及栏目组电话

　　 河南《华豫之门》栏目组海选步骤:

　　 1、发藏品照片至栏目组张微信初步鉴定

　　 2、初步鉴定确认有鉴定价值后确定鉴定时间

　　 3、客服帮助报名排号

　　看天珠的朱砂点。所谓朱砂点是一种红色的点，从里到外自然生长在天珠的珠体上，但并不是每一颗天珠上都有朱砂点，也不表示有朱砂点的天珠就是好货。它仅是供判断新旧天珠的标志之一，就像旧玉中沁色中的“尸”(“尸古”)。这种红色点可能是天珠与人体的磁场融合所成长出来的。因玉石本身就有渗透性，也可能身上抓伤、挠伤后，使之吸渗到天珠体里，逐渐形成“血”。

　　 《华豫之门》是河南卫视品牌栏目之一，收视率稳居卫视同时段前八位，在国内收藏界有较高的知名度和影响力。《华豫之门》开播以来，数万名群众参与了栏目组织的活陈琨也了“2009年影响收藏界十大人物”和“第25届电视金鹰奖评选奖”的殊荣。

　　我们继续来看佛像中的另一个大类:菩萨。菩萨是指天国中低于佛的阶次的诸神，释伽佛在成佛前也是菩萨的身份。菩萨束发、袒上身，下着大裙。一般配饰有项链、璎珞、耳环、手脚镯、肩上搭帔帛。一般情况下，菩萨的身份是不能穿大衣的。

　　辽代木雕彩绘观音立像

　　观音菩萨是我们常见到的，早期的观音菩萨基本上是有胡须的，这种情况一直保持到五代，到了明能偶尔见到。观音有三十二种应化，是非男非女之相，还有长髯老者的男相观音。

　　明代铜鎏金老人相观音菩萨坐像

　　观音还有三十三身，基本上是戴着风帽的形象，这一类的观音形象多见于明代以后，分别有送子观音、青颈观音、滴水观音、鱼篮观音等。