上面的纹饰是陕西省铜川市三里洞出土商代早期鼎的纹饰。中间的两个纹饰是湖北黄陂盘龙城出土商早期爵左右两个面的纹饰，最下面的纹饰是盘龙城出土商早期斝的纹饰。在这早期青铜器表面的纹饰中，我们可以看到龙纹饰发展的规律，先是从很细的线条纹饰发展到较宽的纹饰，再从局部纹饰发展到整体纹饰。同时我们也可以看到，龙的造形除了受到器物几何形状的影响外，还受到中国自古以来就形成的对称平衡布局思想的影响。大家都知道一般圆形鼎为三足，每两足之间的腹部为一个纹饰单元形成三对称的布局。在艺术造形水平刚起步的商早期，每两足之间制作一个面部龙纹饰，较容易达到三对称平衡。

　　商早期爵的几何形状不同于商晚期爵，其横截面如同一个枣核呈两个面。其中一个面的纹饰区可以与鼎一样制作一个龙的面部纹饰，而另一个面的纹饰区由于中间铸有錾，在錾与腹部之间必须设置泥芯，由于这个纹饰区的中间被断开，这就打破了两对称的规律，形成了三个区域即一大两小。而纹饰的制作，只能在有限的区域中进行设计。所以，我们看到的商早期爵表面的纹饰，虽然也是三个龙纹，但其中一个龙纹制作成正面且大，另两个龙纹小且是侧面。

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　　从最下面的斝纹饰中，我们可以看到一条完整的龙形象。斝虽然是正圆形，但与爵一样也有一个錾，也存在与爵相同的问题。所以，在商早期斝的一周，可以看到一条正面的龙纹饰，以錾为中心的两侧，是两条侧面的龙纹饰，即龙首都是在錾一侧，此图即是这样的。通过以上3个器例，我们可以得出一个规律，即龙纹饰的形状在商早期是取决于青铜器表面可制作纹饰的区域形状而定的，并非有固定的形状。

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　　到了商中期，龙有了较为具体的形状。随着纹饰制作技术的发展进步，到商中期龙的形象越来越具体。图2是国家博物馆藏商中期的龙虎尊，其尊是正圆形。商中期以前的尊大多为三分法分型，也就是说此尊是由三块范对合组成一个圆形尊的型腔。由于此尊无錾，纹饰的制作就不受錾的限制，可以实现三对称浮雕纹饰的制作，龙首是分别铸造后安置上去的。在此尊的肩部一周，我们可以看到三条造形一样的龙，其首两侧各有一个立起的犄角，其体形似无足的蛇形。到商晚期至西周时期，青铜器上龙的纹饰多集中在鼎、簋等器口沿下的纹饰带中，龙身上已经出现了足。尽管各地青铜器造形有所不同，但口沿下纹饰带中龙的造形大同小异。这种现象一直持续到西周早期。在这一历史时期中，虽然存在着夔龙、应龙等不同的龙种，但从青铜器纹饰中是不容易区分的。仅以夔龙为例，《说文解字》:“夔如龙一足”。《山海经·大荒东经》中说夔是:“状如牛，苍身而无角。一足，出入水则必有风雨，其光如日月，其声如雷，其名曰夔”。这里的“一足”，是只有一只足。还是有一条夔龙就足?时至今日无人知晓。