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　　压角闲章，不可太小，要适中。压角闲章，不可盖二方以上，一方即可，印与纸边距离约1.5厘米好。姓名印，不可连盖3印以上，应盖2印，或1印。上下左右，不要任意盖印，盖多不如盖少，印章印泥不佳，不如不盖。盖印，不能东倒西歪。书法四联首幅，右上可盖小长形章，其馀不可盖，如统统盖上，格调就破坏了。常用落款用词:长辈:吾师、学长、先生、女士平辈（或小辈）:兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄（弟）、学兄（弟）、学友、方家、先生、小姐

　　中国字画与西画相比还有自己独特的特征，表现在其艺术手法、艺术分类、构图、用笔、用墨、上色等多个方面。按照艺术的手法来分，中国字画分为工笔、写意和兼工带写三种形式。用笔就是画笔工整细腻，敷色层层渲染，细节明澈如微，用极其细腻的笔触描绘物象，故“ 工笔” 。“ 写意” 相对工笔来说，用豪放简练的笔墨描绘物象的形神，抒发作者的感情。它要有高度的概括能力，要有以少胜多含蓄意境，落笔要准确，运笔熟练，要能够得心应手，意到笔到。兼工带写的形式则是把工笔和写意进行了综合地运用。

　　前两种伪造手段，在显微镜的火眼精金下很容易原形毕露，在显微镜放大效果之下印刷品都有明显的破绽---均匀的网点布。而真正的古画，墨圆润细腻，如同跟宣纸融为一体。第三种造假手法也可以通过显微镜就鉴别出来。中国书画历史悠久，在造纸工艺、品种样式诸方面既代变迁而有所变化，又因地域不同而存在区别，有着许多空变化而产生的特征与规律。根据纸、绢等考进行古代书画作品断代分析，仅能断前，不能断后。因为后代的纸绢前人对不可能使用(例如竹纸不能在唐以前出现)，但是，一种新品书画纸或一种新绢绫织法出现以后，可以延续到后代。后人用存放已久的旧纸创作书画作品的情况也是有的。

　　从绘制材质鉴定字画真伪古人写作书画，一般是在纸或绢上。因此，如果能对历代绢、纸有所了解，对鉴定书画的真伪就尤为有用。中国绢的发明在纸之先，用绢来作书画的年代也比较早。不过绢有一个缺陷，就是保存的时间不象纸那么长。无论保存得有多好，不受意外损伤，只是空气的自然浸蚀，年代久远的绢就会变得糟脆。百年以上的绢，已经没有韧性了。明代初年的绢，至今已经腐败得不能碰触。而宋的绢，因裱托得比较好，目前还可见到，至于宋代以前的绢，虽然有，但也已经辨不出模样了。