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　　中国书画与中华民族的文化传统、欣赏习惯及学术修养有密切联系，是广大民众最为喜爱的艺术门类。因此，书画一直是文物拍卖市场上最主要的门类。而书画作品的价格价值具有相对的稳定性，表现在奇货可居、永不过时。书画作品的交易又更多是在拍卖场上，容易获得一个相对公平的价格。其投资效益往往比别的项目更显著，增值幅度也更大。

　　字画的装裱对书画本身的价值影响很大。古代的装裱工艺较好的有明代文震亨《长物志》中所说的:“古画，裱糊不用纸，以绫绢为之，亦不用绢。凡画有痕迹处，必以绢或绫衬之。绫绢稍厚，绫绢薄则易损”。装裱后的字画保存得好，可以传家。装裱时用的颜料都是天然矿物质染料，具有防水、防潮、防霉的特点，即使在潮湿的南方也不易发霉变质。这一点与现代装裱不同。现代书画多采用塑料薄膜装裱，一般情况下，塑料薄膜很容易老化变质。因此，在选购古字画时要注意其装裱是否完好。

　　另外书画纸张材料也是重要因素，书画所用的纸和绢，因朝代不同也有差别，宋、元所织的绢较细，明清所织的绢较粗，且度不一样。造纸的方法和材料也有不同，宋用树皮造纸，明清用木头、桑麻、稻草造纸，纸的拉力、韧性、吸水、纤维都各有不同。高手做假的手段技法高出一般，比如他们做清代吴昌硕的假画，就可以用清纸、清墨、清印仿制，然后再做旧，让鉴赏权威、各大博物馆大跌眼镜。但是魔高一尺，道高一丈，不管他做假的技法多么高明，假的毕竟真不了，迟早要败露出来，假画可以瞒过一人一时，但不能瞒过一世，更瞒不过天下画坛高手。

　　明代以前的绢传至今日，表面上已无亮光；丝上的绒毛，也已经褪掉。其颜则内外如一。作伪者若用新绢，则鉴定人员可从横竖丝的粗细单双辨别出真伪。有一种特制的元丝绢，从表面上看，与宋元的绢很相似，但其表面上的光，以及丝上的绒毛，无论用什么方法，都不可能褪净；而且其颜也是内外不同，不可能与宋绢一致。传世的古纸主要有棉纸和麻纸两类。用显微镜观察，老纸膜皮如虫蚀，有一层白灰，若隐若现，不平匀。其颜则无论里外、凹凸，均系一致。伪造的旧纸，因为是用颜染成的，厚则深，薄则浅；里则淡，外则重；凸则有，凹则无。由于质地不同，其受的程度不一样。