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　　研究书画的材质。不同时代的书画载体是有区别的，同样是纸和绢，但不同朝代的原料和制造工艺也不尽相同。比如，宋朝和元朝的绢在精细度和度上就是有差别的，如果某幅书画落款的朝代与当时的绢、纸材质不符，我们当然可以怀疑这是赝品。当然，这对收藏者的要求比较高，一般没有多年经验的非人员是具备这种鉴定水平的。一幅古字画的艺术价值是由它的材料、笔墨、技术和创作技巧决定的。在古代书画作品中，以宋、元以后的作品为多，而明代和清代的作品较少。但这并不表示古代书画的材料不重要，笔墨是书画艺术的生命，而画家们在创作上所下的功夫是决定其艺术价值大小的关键。以明代仇英为例，他画人物、山水、花鸟样样精通，而且画工。这一切都源于他对中国绘画传统技艺——笔墨技巧的熟练掌握和长期刻苦钻研。在古代书画创作上，有一种艺术现象:越是名家的作品越不容易得到，而越是名家的作品越容易得到。这是因为名家都有很高的文化素养和艺术修养，他们都知道如何充分发挥自己的特长，扬长避短，从而达到扬长避短、趋长避短、取得艺术成就、增加艺术力的目的。

　　印章作为鉴定书画的一个主要方面，是重视的，因为对于中国书画来说，大多都是有印的。如果一幅标明清中期作品上的印章与已知的确为真迹上的印章一致，其他方面又无疑问，基本上就可以断定为真迹。因为在一般情况下，临摹复制的印章多少都会与原印有所不同，印章是难仿制得与原印一模一样的。印章上鉴别，会出现所见印章与真迹印章的一些差异。如印文的粗细，边框的宽窄、破损，印迹的清晰与模糊等。这可能有以下几个原因:一方印章初用和久用会有所不同，初用的印章，字迹会清楚一些，用久了，印章的清晰程度会发生变化。此外，印泥的好坏、浓淡、干湿等，也会使印章钤盖后产生变化。边框的宽窄与盖印时的用力和下垫物有关，有时会产生宽窄不同的变化。印迹的清晰程度又与使用印章的人的手法有一定关系，有人盖印用力大，有人用力小，有人稍加摇晃，此外，下垫物的质量与多少，天气的冷暖，久置不用的印泥与经常使用的印泥，这些都会使钤出的印章效果不同，有的人还在刚盖过印章的印迹上撒上一些白粉或粉，以书画作品挤压时的沾污。经常擦拭或刷洗的印章，与不经常擦拭刷洗的印章盖出的印迹也有所不同。一幅名家的书画作品，其印章也应该具有一定的艺术水平。是文字上不能有错误，一个的书画家，是不可能经常出现写错字、用错字的现象的.

　　艺术价值是一幅当代名家书法字画收藏价值的根本，决定着其未来能否保值增值。但如果一幅当代名家书法字画本身的艺术价值不高，收藏时若只看中的是艺术家当时的名气，很容易在若干年后，随着该人名气的消散而使藏品大幅贬值。收藏名望高的当代艺术家的作品升值潜力大如果说艺术价值是一幅当代名家书法字画收藏价值的核心，那么当代艺术家的名望会让其作品锦上添花，收藏价值会翻几番甚至更多。在某种程度上来说，名家与非名家，是衡量艺术价值和收藏价值的重要界限。当代书法收藏就是收藏当代名家书法。

　　如果字画被泥土、墨水、油脂等弄脏，要进行清洗。一般情况下，只要用软性的毛笔或刷子轻轻将不洁物干擦掉。如污斑严重，可局部湿洗，用棉花球或毛笔蘸些清洗剂，将污迹擦去，并随时用吸墨纸吸掉液体，最后用清水蘸残留的清洗剂，操作时要谨慎行事，以免损坏书画。