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　　粉彩用渲染法画，立体感强，有粉质感，表面较平滑，但无玻璃质感。粉彩不能做到全粉彩化，其中的矾红必定是五彩。因为烧造温度高了，矾红要流淌，因此，若发现矾红粉化或玻化，则必定是民国以后的现代工艺；珐琅彩也用渲染法画，立体感强。有油质感，玻璃质感，没有粉质感。因为不用氧化铅工艺，因此，无蛤蜊光出现。一点，也是为重要的一点，是要在器物上看到真正的老气。传世品上应有使用和存放的痕迹，应有因岁月而留下的痕迹；出土器上应有土气侵入的痕迹。这些痕迹，表现在器物上，一个就是因为空气的氧化和长期存放在空间而形成的包浆。有包浆的器物上面，就会有一层类似涂了薄油一样的温润的油光。

　　瓷器鉴赏:根据《国朝宫史》中记载，蓝地黄龙器是由嫔妃使用。这件清代嘉庆款蓝底黄彩云龙纹盘为官窑器物，造型端庄大气，盘子内外绘有双龙赶珠纹、团龙纹、变体莲瓣纹、弦纹等。圈足底露胎，圈足内施白釉。款识为“大清嘉靖年制”六字三行篆书款。

　　南宋以后，改施石灰碱釉。这种釉粘着力强，可以施得很厚。所以南宋以后的瓷器，如哥窑、南宋官窑、南宋龙泉窑等的器物釉就显得肥厚滋润，放大镜下还可见到未熔的石英颗粒。另外，从釉面看，从中表现出来的很多特征都有利于鉴别。像宣德、雍正等朝的瓷面都可见桔皮纹，乾隆单釉器胎釉结合处的釉面可见细小的锯齿痕，万历、康熙青花的釉面常可见指捺水印纹，晚清几朝瓷器的底面釉上均可见高低不平的状况，俗称“波浪釉”，等等，这些都是通过观察釉面所提供的鉴识依据。

　　宋代出现了钧红历朝历代，为了烧出红瓷来，消耗了大量的，玛瑙，玉石，包括黄金都在所不惜，因为这毕竟是代表中国的颜，当下市场上，随着红茶，黑茶，重烘焙茶等品种的兴起，有相当多的茶汤，颜发红的，红瓷因为可以增益茶汤颜的优势，再加上婚庆，喜庆活动中很多场合都会用到，所以愈发的普及多见了。清代康熙红梅花瓶黄瓷又称为宫廷瓷，有着浓重的皇家寓意，神秘又彰显华贵，那纯净的明黄，是在明代的永乐时期才形成的。它的烧制难度近似于红瓷，他们还有个相同的地方，就是当窑温超过800度的时候，釉会很容易分解掉，所以需要的工艺和的配方才能做出来，也因此这两种的瓷器也是市场上相对少见的品类。