乾隆晚期的波浪釉俗称“浪荡釉”，指的是乾隆晚期官窑瓷盘底部或彩瓷釉面上出现的一种釉面不平整的现象，仿佛微风吹过湖面时泛起的层层水波纹状，因此被称作“波浪釉”，用手抚摸也有微微不平之感。此特点在乾隆晚期出现后，尤以道光、咸丰二朝瓷器釉面表现突出，因而形成晚清瓷器鉴定的一个重要依据。据人士介绍，波浪釉是釉面出现的一种缺陷，受烧制温度、釉的厚度及使用的助熔剂等多种因素的影响。到清代中后期波浪釉出现，明景德镇的制瓷工艺已经开始逐渐衰退。新仿瓷器仿波浪釉的现象比较突出，多数也是表现在器物的底部或器身，就是波浪釉的状况过于明显，加上刺目的釉光及釉面做旧痕迹，还是不难识别的

　　彩瓷用料的使用范围及绘画风格彩瓷器的形成风格当在唐五代开始，虽说材料有的源于矿天然料，有的为釉彩烧结块，但由于时代的进步与发展，很多只有某一时段的器上才会出现的料种，后朝不得而见，这主要是配方不明，而这种料种的时代性就其明显。至于上彩的风格与绘画技法，更是各具特的。书画中所说的摏擦、点、染及填绘等等一切技法，在彩绘器物上都有应用。只不过瓷上作画更难于纸而已。从彩瓷的料种泽、绘料的纯度、材料的种类以及由简到繁的演化进程，原则上与时代共进。而一些器物的料种与绘画风格，是具时代性的。彩瓷的釉下、釉上、三彩、五彩、斗彩、素三彩、粉彩、珐琅料，国产料都会直接在瓷器上真实的表现出来。它们从发展以至衰败都是有时段的，而这一切恰巧是我们认识、识别、鉴赏瓷的断代依据。原则上，古时的多种彩料现代人不可仿，而绘画技法更不用谈及。如能将古彩瓷的材料烂记于心，仅此一招。后仿与现仿一眼可辨。由此可见，古彩瓷的太多特征，只能是历史的产物，而不是我们后人随意可伪作的。

　　以上永乐甜白瓷的特征为眼学者重要的鉴定依据，需要广大藏家和收藏爱好者牢牢掌握。近年来景德镇臆造出许多带“永乐年制”四字篆书款的白釉薄胎瓷器来迷惑藏家。笔者早年曾见过一种带有永乐篆款的白釉薄胎花口小碟，其胎体轻薄，碟心有一条釉里红的小鱼或小乌龟。此类器物如果没有做“假出土”的现象，小物件儿十分让人喜爱，可见此类臆造品迷惑性之大。宣德“桔皮釉”宣德时期各品种瓷器中常见桔皮样釉（又称桔皮棕眼），这是宣德瓷器的釉面特征，成为鉴别宣德朝瓷器真伪的重要依据。瓷器是由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等烧制而成，外表施有玻璃质釉或彩绘的物器。瓷器的成形要通过在窑内经过高温(约1280℃-1400℃)烧制，瓷器表面的釉色会因为温度的不同从而发生各种化学变化。烧结的瓷器胎一般仅含3%不到的铁元素，且不透水，因其较为低廉的成本和耐磨不透水的特性广为世界各地的民众所使用，是汉文明展示的瑰宝 。