康熙帝8岁登基，14岁亲政，在位61年，是中国历史上在位时间长的皇帝，康熙一朝的瓷器可分为早、中、晚三期。浆白釉为康熙中期的产品，也称为“粉白釉”，其釉面莹润光亮，是明代官窑、民窑瓷器中少见的釉面。更加的是康熙琢器的口边是浆白釉，与其器身白釉的呈截然不同，据科学家研究表明，无论是“粉白釉”还是“浆白釉”，都是胎釉间析晶层受光的折射呈现的白透明釉，而不是胎或釉，这是康熙大瓶、棒槌瓶、笔筒、小缸等琢器器型上的一大特征，是鉴定的重要依据。

　　在瓷器的烧制过程中，由于坯料、釉料配制不当，当瓷器入窑煅烧时，釉和坯体因化学作用产生气体，在釉里面会形成气泡。当窑中火力不足时，气泡未能被釉充塞而收缩，在釉面上会留下气泡收缩的痕迹或中空气泡崩裂的痕迹，这就是棕眼。明宣德时期瓷器釉面常布满下凹的星点，犹如桔皮状，被称为“桔皮釉”或“桔皮棕眼”，这是明宣德时期瓷器釉面的主要特征。缩釉则是釉面气泡破裂时釉子回缩，形成大小不均的无釉小孔，天长日久孔内容易进入污垢，形成缩釉点，清康熙瓷器底部釉薄之处常有针孔状缩釉点。也有由于缩釉较严重时导致釉面成片露胎的现象，如明洪武青花、釉里红大盘，大片的缩釉现象比较严重，形成了洪武时期的时代特征。这种大片的缩釉现象是由于瓷器在烧制过程中釉面较大的气泡破裂时釉子回缩，或是由于胎面有油污导致釉与胎体未能紧密结合，导致露出胎体。新仿瓷器中也有仿缩釉点的伪作，其做旧方法是在瓷器入窑前用针状工具扎出大小一样的小孔，或用刀具在胎釉上刮去几处釉，使得烧成后器表产生露胎无釉处，但与老瓷器相比较差别还是很明显的。

　　民国时还有一种在老瓷器上补釉的作伪方法。在故宫馆藏的瓷器中，有一件宋代钧窑天蓝釉三足小香炉，有民国时的古玩行商人将炉身挖掉一块儿釉，然后再补上一块儿红釉，冒充成宋钧窑天蓝釉红斑小香炉。钧窑是宋代五大名窑之一，珍贵，民谚有云:“钧瓷挂红，价值连城”，痴迷者不仔细认真看，稍不留神难免入其彀中。洪武“青白釉”洪武釉里红、青花瓷器的釉面呈青白，白中微闪青，釉稍厚、肥润，柔和悦目，釉厚处显乳白，其突出的一大特点就是釉面缩釉现象严重。大盘底部施有一种釉浆，薄厚不均，薄处浅黄呈火石红，并有油亮的光泽，形成洪武瓷器的釉面。洪武以后历朝均未见仿制品，直到上世纪七十年代才出现仿洪武瓷器。因此遇到洪武瓷时切需注意。明代景德镇珠山御窑厂除选检少量精品供应宫廷，其余淘汰品均捣碎掩埋，明代官窑瓷的生产成本几乎与白银铸造器皿等价，民间的机会罕有。其实，在品里，普通的工薪层藏友接触最容易和最多的就是民窑瓷器，民瓷涉及社会生活诸多方面，与民众生活息息相关。虽是民间寻常之物，却展现出极有韵味的瓷绘艺术