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收购李迪字画的方法有哪些

时间:2017-05-26 04:40

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  李迪字画李迪《双禽图》的笔法常见于宋代院体画中。此类写生图以五代时期黄荃的《写生珍禽图》为著名,至宋代院体画发展盛期,因受“格物”理学精神的影响,“写生”成为宋代绘画中的重要概念,讲求观物至微。本拍品上有多位名家的鉴藏印,如收藏家项元汴、张孝思、程茂等。后流传至日本,为大正时期著名油画家收藏。

  李迪是宋代院体写生花鸟画家中的翘楚。在北宋宣和时为画院成忠郎,南宋绍兴时复职为画院副使,孝宗、光宗、宁宗三朝供职画院,活跃于宫廷画院约七十多年,惜作品流传甚少。

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  中国传统的花鸟画,进入“两宋”时期,以院体绘画为标志,达到一个前所未有的高度。李迪,河阳(今河南省孟县)人,生卒年不详,有文字称他“宣和莅职画院,授成忠郎”,那么他在北宋时已是宋徽宗亲掌的“翰林图画院”画师,但又有史料记载他供职于南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的画院,其年龄的跨度有些疑问。

  《图绘宝鉴》称他“工画花鸟竹石,颇有生意”。欣赏其《雪树寒禽图》,诚如所言。此图纵116.1厘米,横53厘米,绢本,设色。现藏于上海博物馆。图绘一棵枯树,枝干槎桠,挺立于洒落的雪花中,枝干、杈丫向上处微积雪,干上栖一山禽。树根旁穿插一丛竹枝,竹叶上积有白雪,叶梢微垂。

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  历史上,唐人画雪,用“洒粉法”,弹洒以示雪花;五代后水墨盛行,就改用墨色烘染、留白,以示积雪。这也有遗憾处,无法体现飘洒着的雪花。而《雪树寒禽图》则融合两法,背景用墨色层层积染,既烘托气候的阴冷,又在枝、叶及地面上留白(或加染白色)以示积雪,同时为弹洒打好深色的底。

  全图以墨色为主,薄染,仅在飞禽的背羽上略敷青色,已然在素雅中透出明艳。而在构图上,仅画与主题有关的一棵树、一丛竹、一山禽,背后不画一物,显示出宋代院体花鸟画无论是绘画技术和绘画观念上的渐趋成熟。

  我一直非常惊讶唐、宋时期中国画家的写实能力。《雪树寒禽图》即是一例:一棵枯树主干以s形向上伸张,已将画面撑起,无论是枝干的虬曲、槎桠,还是笔力的遒劲、挺拔,都无可挑剔。一丛雪竹,其枝、叶布排的高低、疏密,还有其自身及与枯树间的穿插、错落,都合乎真情、实理。尤其是那只山禽,造型精致,神情安宁,不畏飞雪、严寒所困,使寒冽萧瑟的画面平添生机。

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