上海古玩交易有限公司面向全国征集空白期瓷器,艺术品出手、估价、交易、展览展销
空白期瓷器整体器形为凸起的五峰相连山丛式,中空,在一山峰的一边和笔架的后面各有一圆孔,可以装水作水盂用。从隔着的玻璃展柜中,可以清晰地看到器物以青料绘三层峦叠起伏的山峰。在笔架主峰后面书有“正统捌年”款。笔架的施釉肥厚,白中泛黄。笔者估计这件笔架由于当时的烧结度不够高,故而釉面开细碎纹片,纹饰和字呈黑褐色,个别处稍泛蓝色。即便没有给出明确的定论为官窑还是民窑,但以笔者综合研究之论可定其为民窑制品。
尽管此器造形和纹饰较粗糙,但有年款,是正统年间有年款的标准器物,也是一件不可多得的实物资料。我们平时在收藏、鉴定明代“空白期”瓷器时,应从前朝的承继和发展的相互关系与影响上去认识与研究。正是由于很少发现过正统、景泰、天顺这三个朝代的瓷器有明确纪年之物,故而学术界非常坚定地将这段时期的瓷器都定义为“空白期”。但从系统的古代陶瓷鉴藏、研究的角度来看,笔者认为这不能够轻易地定义为瓷器的空白期,准确来说,应是官窑纪年款的空白期。
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众所周知,这一时期国内的政治和经济都比较动荡,所以景德镇御窑厂处于一个相对低落的时期,因此我们平日在博物馆或者古玩行家手中所见的一些明代早期的名窑瓷器,但凡是没有款识,画工又相对比较草率,工艺也不太精细的作品,其烧制年代基本都往“空白期”靠近。至于这三朝的青花瓷的辨别,自然就不如永乐、宣德及成化那么好辨认,仍然处于探索阶段。
由于正统朝瓷器接近宣德晚期,而天顺瓷器更与成化早期相近,而居于中间的景泰朝瓷器的风格特征应在二者之间。因此应该相互对比印证,与宣德、成化瓷各方面特征对比,而进行鉴赏、研究。对正统、景泰、天顺年间青花瓷器的识别并非易事。因这段时期的瓷器我们在博物馆或艺术品拍卖市场见的不多,平时在民间文物流通市场或藏家手中接触的也较少。因此在研究这段时期的瓷器时,我们只能根据常见的一些纹饰和器型去对比、衡量,再进一步推敲。
空白期瓷器近几年成交记录:
明代空白期青花人物故事大罐---成交价:556万成交日期:2017/02/23
明空白期青花高士图梅瓶-------成交价:314万成交日期:2016/02/10
明空白期青花高士图梅瓶-------成交价:479万成交日期:2016/01/16
青花人物纹梅瓶---------------成交价:237万成交日期:2016/02/08
明空白期携琴访友梅瓶---------成交价:549万成交日期:2017/03/25
明空白期青花孔雀牡丹纹大盘---成交价:194万成交日期:2017/03/15
青花高士图大罐---------------成交价:484万成交日期:2016/01/09
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所以不能单看某一两个方面相同或相似就说是这一时期的,必须耐心、细致、地进行排比,不但要看器型、釉色、青花料、制作工艺、纹饰等,还应尽量的找出时代特点。由于“空白期”瓷器的存世量少,故而其器型也不多,大多是沿用永、宣时期瓷器的特征,但也有一些新品种,如戟耳带座的器物,这是对元代瓷器的复古,但变化很大。釉与胎在制作工艺上相对比较粗糙,削足不规整,琢器一般底部无釉,碗、盘类底部痕比较明显。
瓶、罐类器口沿多见削釉现象,足墙较宽而深,也是这一时期的普遍特征。这三朝立器的胎体比较厚重,瓶、尊、罐类的器口,正统瓷器与宣德相同,为直颈。而景泰、天顺的与后朝成化类似,多为上收下阔式。底足修得不太仔细,大多为敦厚的浅宽圈足或微微下凹的平砂底,有火石红斑痕和粘一些星星点点的窑渣在底部。
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空白期瓷器-征集负责人:李老师
征集单位:上海古玩交易有限公司
交易方式:快速变现,买家交易,展览宣传,私下洽谈
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征集范围:
精品陶瓷:各代窑口及各代官窑器,以宋五大名窑、元、明、清官窑瓷为佳。
翡翠玉器:古玉,明清和田玉,A级翡翠为上.要求玉质佳、雕工精。
名家字画:古代及近现代名家书画,油画、水粉画及其他艺术形式不限。
杂项清玩:木、文房四宝,田黄,鸡血石,金银器,等。
明清家具:种材质的硬木家具,以紫檀和海南黄花梨。
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古玩从成立至今,本着“公开、公平、公正、诚实信用”的原则,以热情周到的服务和严格规范的操作,赢得各委托方和买卖双方客户的一致赞誉,在业内树立了良好信誉和口碑。
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