征集通知:
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大清年制瓷器康熙时期的珐琅彩瓷器为素胎,所以必须用黄、胭脂红等作地子,然后再绘制纹样。其画法也是从铜胎画珐琅移植而来。雍正时期则解决了高度白色釉上着色绘画的问题,并有了更细腻多样的国产珐琅颜料,造型雅致,构图清丽,极具艺术感。乾隆则是将珐琅彩颜色发展到十几种,并明显受西方“洛可可”艺术风格的影响,器物造型多种多样,纹饰构图繁复华美,绘制工艺极尽巧妙。康雍乾三朝珐琅瓷器的共同点就是工艺极其精致,颜色沉着鲜亮,造型规整疏朗。
珐琅彩瓷器在短短的百余年内经历了创造但不完美的康熙时期,完美但数量极少的雍正时期,尚未发挥便失宠的乾隆时期三个阶段。感慨着历史是由当权者个人情绪操纵的同时,更清醒地认识到珐琅彩瓷器的珍贵,特别是鼎盛的雍正时期所呈现的美轮美奂。
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珐琅彩瓷由于烧制成本昂贵,仅以康、雍、乾三朝为限。珐琅彩瓷器胎白釉润,色调明快,其精湛程度远非其他瓷器所能比。珐琅彩绘的发展有各自的时代特点。康熙时候的珐琅彩绘大都仿照铜胎画珐琅时的色彩图案,施色匀净是康熙珐琅彩的特点。
斗彩瓷的生产在清代得到了大力推广,雍正、乾隆时期的斗彩则尽力摹仿成化遗风,施彩淡薄,填彩准确,制作精细,造型千姿百态。此瓶技艺属清乾隆时期新创的之作,纹饰布局疏密有致,色彩艳丽而不俗,画工精细。轮廓线条富于变化而又不失稳重,釉面匀净莹润,凸花自然流畅,层次分明,颇具美感。
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乾隆斗彩瓷有很多器物是为宫廷寿庆典礼特殊定制,故图案寿字、缠枝莲、云蝠、八吉祥、暗八仙、团花、岁寒三友、凤凰牡丹等较多。此斗彩瓶腹部绘有石榴、荔枝、寿桃图案,寓意三多,分别代表榴开百子,多子多福、“利子”、“立子”、长寿多福。此器虽小,但精致秀丽,绘工精美,品相较好,加上又是乾隆官窑瓷,故收藏价值及艺术价值很高。
斗彩瓷器是中国古老瓷器艺术中的一个重要组成部分,在我国瓷器价值史上,历来有"珐琅,斗彩第二"之说,具有较高的艺术价值及收藏价值。斗彩陶瓷是不可复制不可再生的,而且量也是随着岁月的推移将会越来越少,留下来的都非常珍贵,能遇上珍品的人更是拥有非比寻常的运气和缘分。
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