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《庐山高图》主要借鉴了王蒙的笔法精髓，体现名山蓬勃氤氲的气象。全画结构气韵意会,布景高远深幽，缜密繁复。山石皴法多用披麻解索皴，浓墨点苔，墨笔丰健，运笔稍快，用墨较干，湿笔刷染，近山用短披麻皴，浑朴自然，与中部斜上嵴状山势相分处，用焦墨连皴带擦，行笔迅疾、准确，有韵致地用焦、渴之笔将山势推到眼前。斜山梁处勾以次淡墨，用皴稍少，分层用淡墨刷染，墨虽浅但不显薄，通体色调灰白，造成有空灵之感而不壅闭。通观全图,虽然以浅色为主，但渴、润、浓、淡、焦五色之墨的精彩效果已经体现得淋漓尽致，丰实华兹，很见功力。
我欲九原为走，三家门下转轮来来形容对徐渭的真诚膜拜。”据悉，《写生卷》分绘鲤鱼、荷花、螺甲中植菖蒲、石榴、蔷薇和芭蕉梅花，每一画幅之上均有画家自题七言诗，并乾隆帝依据每幅画意御题自作五言诗。“此卷著录于《石渠宝笈续编》，为《石渠宝笈》著录徐渭十二件作品之一，更是市场可流通的唯逐一件。”
近几年沈周字画同类藏品成交记录:
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沈周的山水画以北方画风特有的遒劲、浑朴之气，体现南方山水秀美、凄迷之韵，使南北画风有机融合，又各尽其妙。这一绘画威风凛凛威风凛凛的形成不仅在于其“师古能化，自出机杼”，还与其人品、阅历及修养的历练有关。沈周的绘画威风凛凛威风凛凛主要体现为三种:一是细笔；二是粗笔，画史上又称“细沈”“粗沈”；三是青绿山水。《庐山高》可以说是两种威风凛凛威风凛凛兼具的代表。沈周40岁以后，画大幅的作品，《庐山高》图作于41岁，该作品纵193.8厘米，横98.1厘米，现藏于台北“故宫博物院”。此作品堪称沈周经典之作，也是他转型时期的代表作。
沈周字画真虚分辨，沈周，江苏苏州阳澄湖人，一生未应科举，始终从事字画创作！他本人学识渊博，富于珍藏。而且是位德艺双馨的字画名家，他的绘画作品，气韵生动，文征明称其为“仙人中人”。在绘画上，他的山水作品以粗笔水墨和浅绛画法为主，融汇意会，刚柔并济，形成粗笔水墨的新威风凛凛威风凛凛。技法严谨秀丽，用笔岑寂稳练，內藏筋骨，自成一家；晚年性情爽朗，文字粗简豪爽，威风凛凛雄浑。是吴门画派的首脑。他的花卉木石亦以水墨写意画法见长，注重文字形式美，开创了写意花鸟的新蹊径，为花鸟和书法的生长做出了继往开来的孝顺。因此，在绘画领域，他的作品出于昔人而又远于昔人。
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沈周的绘画为传统山水画作出了两大孝顺:其一，融南入北，弘扬了文人画的传统。如沈周的粗笔山水，用笔融进了浙派的力感和硬度，丘壑增添了守人之骨和势，将南宋的渺茫浑朴与北宋之壮丽清润融为一体，其抒发的情绪也由清寂冷逸而变为宏阔平和。其二，将诗字画进一步团结起来。沈周的书法学黄庭坚，书风“遒劲奇崛”，与他的山水画苍劲浑朴十分相似、协调。他又将书法的运腕、运笔之法运用于绘画之中。沈周同时照旧一个诗人，至晚年“踔厉顿挫，浓郁苍老”。他把这种诗风与画格相团结，使所作之画，更具有诗情画意。
沈周字画价格及图片，《庐山高图》是沈周为祝贺老师陈宽七十寿辰的全心之作。陈宽，字孟贤，号醒庵，学识渊博，工诗，具唐人法，亦善绘画，曾为沈周老师。陈宽祖上是江西人，沈周即以庐山来象征老师的品质，以是此图绘庐山之“高”以为象征。一说到庐山，人们马上就会意想到紫烟缭绕的香炉峰，飞流直下的瀑布，远近、崎岖、横侧幻化的山岭，庐山是一座美妙的永远无法识其真面目的山，这就给画家留下了无限的想象空间。沈周并未曾到过庐山，这幅画是其依据想象且融汇诗意画成的，把胸中积贮的盛意境恣意地展现出来，体现的是画家心目中的庐山，尤其令人惊讶的是图上嶙峋的怪石，居然与今日照片中的“五老峰”十分相似。他起劲描绘庐山“仰之弥高，大气氤氲”的感人形象，借此来表达师恩浩荡的主题。而且他亲自在《庐山高图》上题跋，行文激荡，豪爽雄健:“庐山高，高乎哉！郁然二百五十里之盘踞，岌科二千三百丈之，谓即敷浅原。培何敢争其雄？西来天暂濯其，云霞旦夕吞吐乎春胸。回崖沓嶂鬼手擘，涧道千丈开鸿。瀑流淙淙泻不极，雷霆殷地闻者耳欲聋。时有落叶於其间，直下彭蠡流霜虹。金膏水碧不行觅，石林幽黑号绿熊。其阳诸峰五老人，或疑纬星之精坠自空。陈夫子，今仲弓，世家庐之下，有元劂（音同:绝）祖迁江东。尚知庐灵有默契，不远千里忠於公。公亦西望怀故都，便欲往依五老巢云松。昔闻紫阳祀六老，不妨添公相与成七翁。我常游公门，仰公弥高庐。不崇丘园肥遁七十，著作鹤发如秋蓬。文能合坟诗合雅。自得乐地於其中。荣名利禄云过眼，上不作书自荐，下不公相通。公乎！浩荡在物表，黄鹄（音同:胡）高举淩天风。”
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