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康熙年间出品的花神杯上的十二种花卉依次是:一月迎春花、二月杏花、三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月莲花、七月兰花、八月桂花、九月菊花、十月月季、十一月梅花以及十二月水仙。为什么是这十二种花卉？刘渤说，这十二种花卉皆是北方所熟悉的花卉，且与花神杯题诗相吻合。乾隆时期，在京城圆明园和河北承德避暑山庄，各建有一座“汇万总春之庙”，俗称花神庙，花神十二尊，分掌十二个月的花开花谢。供桌上供花谱一部，每年芒种，热河总管或苑丞前来致祭。这里供奉的十二花神与康熙年间的花神杯上的花卉种类、顺序一致。
这对小杯为侈口、弧腹、圈，外壁以钴料为饰，口沿、圈均绘双圈，口沿下饰缠枝灵芝纹，外壁主体绘忍冬纹，茎叶繁茂，线条流畅，布局疏密有致，青花发色沉稳，圈内书“大清雍正年制”两行六字楷书款。明清时期瓷器在制作中有明显传承关系，此种小杯早见于明成化朝，其上以钴料绘缠枝莲纹、折枝蕃莲纹，清逸典雅，隽永俊秀，与清雍正皇帝的艺术追求颇为相符，故而雍正朝也制作了这类青花缠枝莲纹小杯，但以忍冬纹装饰的则较为少见，应为雍正独创。忍冬纹对印度佛教装饰艺术有影响，并随佛教艺术传入我国,其运用历史颇为久远，相关文化较为丰富。忍冬纹常以枝蔓的形式连续出现，或可象征类似于佛教的轮回永生。雍正朝瓷器既不似康熙朝瓷器般古拙敦重，也不似乾隆朝瓷器般繁复，而是体现出一种隽永秀雅的清新。这或与雍正帝笃信佛教以及品位文雅相关。
近几年清康熙枸杞纹杯同类藏品成交记录:
藏品名称:清五彩麒麟纹瓶
估价198.00到396.00万---成交价:HKD233.31万---成交日期:2017年6月29日
藏品名称:清康熙五彩蝶恋花卧杯
估价120.00到180.00万---成交价:HKD358.00万---成交日期:2017年4月5日
藏品名称:清康熙五彩龙凤纹盌（一对）
估价100.00到150.00万---成交价:HKD162.50万---成交日期:2015年4月7日
藏品名称:清雍正红地五彩加珐琅彩九秋花卉碗
估价260.00到360.00万---成交价:RMB358.40万---成交日期:2010年12月5日
藏品名称:清雍正五彩山水人物笔筒
估价180.00到220.00万---成交价:RMB220.00万---成交日期:2004年11月22日
藏品名称:清康熙五彩枇杷花蝶卧杯（一对）
估价50.00到80.00万---成交价:RMB172.50万---成交日期:2017年6月6日
藏品名称:康熙五彩人物故事纹撇口尊（一件）
估价260.00到520.00万---成交价:HKD286.00万---成交日期:2017年6月19日
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古书上评论康熙青花独步天下，画笔称绝，这是因为康熙瓷器上的绘画风格多运用了写意、写实等纯绘画笔法，富有浓郁的绢画、水墨画的意趣，与后来逐渐格式化的官窑瓷器相比，自然是充满了蓬勃的艺术创意，故一直受到后世的推崇。在这件轻巧别致的铃铛杯上，一幅典型的江南山水图卷徐徐展开，景色人物层次分明，真是咫尺江山，耐人寻味，堪称是陶瓷艺术与绘画艺术的完美结合。再从它的精湛入微的绘画技艺来看，这种青花铃铛杯的收藏与艺术价值，应比同期的康熙十二花神杯更胜一筹，而铃铛杯的传世数量则更为稀少，故收藏价值更高。
清康熙枸杞纹杯价值，在龙的绘画技巧上使用勾描的方法，具有立体感，绘画笔触有力。康熙青花瓷素以其胎、釉精细，青花鲜艳，造型古朴多样，纹饰优美而负盛名，是继明代永、宣青花之后，我国青花瓷器的又一个时代。康熙青花的青料使用国产的浙江料，以及云南省的“珠明料”。大约成书于雍正、乾隆时期的《南窑笔记》记载，当时所用青料除了明代已用的浙江、江西料外，“本朝则广东、广西具出料，亦属可用，但不耐火，绘彩入炉则黑矣”，因此认为“浙料为上”。这种青花色料提炼精纯，呈色鲜蓝青翠，明净艳丽。所烧出的青花有浓淡、多层次之感。《匋雅》:“青花又名淡描，同一色也见深见浅，有分七、八、九色之多，娇翠欲滴。”典型的康熙青花所用青料可能是上等的浙料和珠明料。康熙青花的成就在于发展并熟练地掌握了分水技法，其制作方法是将青料加工成浓淡不同的料水，依据画面的需要，将笔蘸料水后，使色料沉淀于坯上，用不同的料水就出现深浅不一的色调，使画面产生浓淡、多层次感。
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他藏品的核心为明清官窑瓷器，藏品中也包括了不少晋、唐、宋、元、明的名品，单是清代官窑精品就达九十余件，可以说代表了康熙、雍正、乾隆三朝景德镇瓷器生产高峰时期的作品。过去一般藏家收集清瓷，多以乾隆为限，个别亦兼及嘉庆，胡惠春兼及嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪甚至宣统瓷的收藏，其中很多都是成对器物，并多数有官窑款，极难能可贵。除了佳士得此次秋拍的珐琅彩小杯外，另又一只乾隆胭脂红珐琅彩小盌亦来自胡会春先生的旧藏，其后将之捐赠给上海博物馆。
清康熙枸杞纹杯交易价格，清康熙款青花海水龙纹高盘（图1），高16、口径18.5、底径15厘米。浅，高圈，呈喇叭形。盘外壁绘花卉纹，圈部绘青花海水龙纹，水面留有白色浪花及波浪纹。青花发色淡雅，纹饰描绘生动，龙威武凶猛，犹如翻腾于云海，叱风咤雨的壮观气魄。边缘有“大清康熙年制”横行六字楷书款（图2）。龙作为一种吉祥装饰起源于新旧石器时代交替时期，至后经过不断的完善，到秦汉时期，龙的形象基本定型。龙纹在瓷器上的出现大约在南朝晚期至唐朝，宋元时期龙的形象演变得越来越规范化，明清两代是龙纹的全盛时期。康熙朝龙纹头大，身较细，龙身翻转卷曲，气势凶猛，均为方头宽额，龙身呈“弓”形，纹饰描绘精细，特别注重须、爪的刻画，龙爪伸展，龙的食趾和拇趾距离较大，呈“风车”状。
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