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　　“玩收藏要从自己的经济实力、个人喜好出发，避免盲目跟风。”一位收藏爱好者如是说。收藏现代珐琅彩瓷器是见仁见智的行为，关键在于藏家自身喜好:“工艺精湛的作品，无论新旧都将具有投资升值空间。”

　　链接:珐琅彩瓷器的主要特征以供鉴别参考

　　1.先看瓷胎，瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见。

　　2.造型。多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品。

　　3.底轴。为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵。

　　4.珐琅彩色。颜色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可出现七、八种颜色，多达十多种。

　　5.色料特点。每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出，这也是重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。

　　6.绘画与纹饰。珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画；各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。

　　7.在色地上画缠枝牡丹，折枝大朵花卉，团花中心书寿，“万寿无”，九秋菊花等。康熙珐琅彩的特点是有花无鸟，其色彩调配比雍正乾隆两代都差一些。

　　8.雍正的珐琅彩比较成熟，工艺上有所突破，彩料更为丰富。雍正时期有色地彩绘，但更多的采用了白地彩绘。白地彩绘能更好地突出珐琅彩釉的艳丽鲜亮。雍正珐琅彩纹饰多为山水、竹石、花鸟等景物，同时在绘画中配以相应的诗句，溶诗、书、画于一体，别有风味，显得更加高雅。雍正时期还盛行单色作画，如用胭脂红、深兰、墨彩……任选一色成画，颇有中国画风格。这是独创，特别靓丽。

　　近几年清雍正胭脂红碟同类藏品成交记录:

　　藏品名称:清康熙粉红地珐琅彩花卉盌

　　估价:咨询价 ---成交价:HKD2亿3880.75万---成交日期:2018年4月3日

　　藏品名称:清雍正仿木纹釉墨彩山水高士访游图笔筒

　　估价600.00到900.00万---成交价:HKD2084.00万---成交日期:2005年10月23日

　　藏品名称:清雍正御制珐琅彩蓝地缠枝牡丹纹“万寿长春”碗

　　估价600.00到800.00万---成交价:RMB728.00万---成交日期:2007年12月3日

　　藏品名称:清乾隆釉里红团龙纹葫芦瓶

　　估价500.00到800.00万---成交价:RMB1232.00万---成交日期:2008年4月27日

　　藏品名称:清乾隆黄地素三彩莲托八吉祥纹五福万寿折沿大盘

　　估价450.00到550.00万---成交价:HKD767.00万---成交日期:2017年10月3日

　　藏品名称:清乾隆霁蓝描金缠枝莲纹蒜头瓶

　　估价800.00到1000.00万---成交价:RMB897.00万---成交日期:2013年12月12日

　　藏品名称:清乾隆青花釉里红云龙纹背壶

　　估价200.00到250.00万---成交价:HKD726.40万---成交日期:2007年5月29日

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　　珐琅彩瓷器不仅“物以稀为贵”，其内在的文化内在与价值，也深刻体现了中国古代人民勤劳智慧的结晶。珐琅彩瓷器泉源于一个漂亮的传说:相传历史上在我国江西瓷都周围，曾有一产胡姓人家，世代烧瓷为生。他家的瓷制品由于细腻获得了黎民的接待，也就惊动了官府。乾隆南巡时他的臣子将胡姓制瓷献给皇上，获得皇上高度赞美，龙颜大悦。大臣们见此情形，为取得皇上欢心，想让胡姓人进宫专为皇上和皇宫制瓷。可是，由于种种缘故原由这位姓胡的工匠不愿意进宫。于是大臣们在宫里特设一个窑，凭证胡姓人的烧制要领烧制出了细腻的珐琅彩瓷器。为表宫里与古玩的差异，也为了显示这种瓷器的出处，有人就将“胡”字拆开，将专为宫中烧的这种珐琅彩瓷器叫做“古月轩”。

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　　说到瓷器中的颜色系，贵气有名的就是红色系了，不论是贵气的祭红，还是明艳的郎红都像是高不可攀的女王冷艳范十，但我们今天要说的确实红色系中的后期之秀——胭脂红，她娇俏粉嫩，在众多高贵的女王身边仿佛是一位不谙世事的小公举。胭脂釉也就是俗称的粉红釉，只不过古代文人给它起了个更雅的名字。这类让人看着心头一暖的釉色，只有在古玩时代才会出现。清康熙时，胭脂彩从西洋（荷兰）传入景德镇，被称为“洋红”。清康熙末年到光绪时均有烧造，但雍正时期烧造量、质量精。

　　清雍正胭脂红碟值钱吗，从大体上说，瓷器鉴定主要是从器型、纹饰、胎釉、款识等各方面入手。器型方面，赝品侧重于器物造型的古拙、敦厚、粗笨、秀美、玲珑、华丽等不同风格进行研究，详加分析对比，摸清其演变规律。仅举玉壶春瓶为例，自宋代始创以至晚清民国，历朝均有制作，而风格却代有变迁。如清雍正时所仿明宣德青花玉壶春瓶，虽然制作精工，但其余姑置勿论，仅造型一项的微妙差异亦可略见端倪。除整体风格外，对于不同器物，还要从口、腹、底、柄、耳、颈、流、系、以至瓷器内部等各个局部加以观察，看看各时代有何异同。若能经常把玩和测量古瓷的器体部位，体重厚薄，熟记大小，对于鉴定工作十分有利。

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