纹饰色彩

　　依据纹饰和色彩判定瓷器。

　　从纹饰和色彩方面看，陶瓷器上的纹饰同外型相同具有鲜明的时代特征，并跟着绘瓷质料和技能的不断丰厚改善，不管在体裁内容及体现形式上都有其不相同时代的水平缓特色。因而也就成了区分时代、区分真伪的一条有力头绪。

　　瓷器纹饰的开展过程也是由简到繁，由划印贴刻到雕剔描写，由单纯一色到绚丽多彩。

　　另外因为质料成分的约束，在书法上也有不相同的时代特征。如元末明初有些运用进口青料的瓷器，虽以色彩浓艳渲赫一时，但色彩很不安稳，不适于画人物。因而有所谓“元代人少，永乐无人，宣德女多男少”的说法。成化斗彩也是相同受质料和技能的约束，尽管色泽鲜明、晶莹心爱，但有所谓“花无阴面，叶无反侧”的缺陷。并且画人物不管男女老少四季均穿一件单衣，并无烘托的衣纹与异色的表里之分。类似这些就体现为纹饰上的时代特征，通常为后世仿品所忽略。咱们在区分真伪时如能加以留意，是很有利的。此外，在施用的五颜六色方面也能够找到一些时代上的区别。如成化彩绘中没有黑彩，其时除用釉下钴画蓝线外，还用红，赭色描写轮廓线。假设咱们遇到一件釉上黑轮廓线的成化彩瓷器，就应该置疑它是否实在牢靠，因为黑轮廓线的运用最早不超越正德前期。粉彩不会早于康熙晚期，当然也很难令人信任施有粉彩的仿明瓷器不是赝品了。乾隆时期因为很多运用洋彩，并且吸取了西方纹饰图像的装修办法，有些著作寻求笔法线条精密与纹饰奇特，而使有些花样失掉了固有的民族风格。这也反映出某种时代的特征。在用文字作为瓷器装修的特色上，明、清两代成品仍有所不相同。明代瓷器多写梵文、经语、百福、百寿字的；清代瓷器则多用大篇幅诗、词、歌、赋等作装修文字，例如“赤壁赋”、“前后出师表”、“滕王阁叙”。此种只要文字而无图像的器皿历朝很少仿制。知道这一点，在咱们判断时代和区分真伪的详细工作中是很有参考价值的。

　　在官窑和民窑瓷器之间，有所谓“官窑龙五爪，民窑龙三爪或四爪”的说法。一般来说，这也为咱们提供了一种区分真伪的头绪，但不能把它看成是绝对的。民窑瓷器中也有五爪龙的纹饰，官窑瓷器相同也有三爪、四爪龙的著作。如“宣德官窑青花海水龙纹天球瓶”就画的是三瓜龙，“康熙官窑绿地素三彩云龙纹文具盒”则是四爪龙的装修。官窑瓷器上的纹饰通常还与其时皇帝的爱好和志愿分不开。如明嘉靖皇帝迷信道教，于是多喜用八卦、八仙、云鹤一类的图像作装修。清道光皇帝嗜爱鸽、犬、草虫，故这一类画面在该对期的瓷器中也呈现较多。清代有恩赐瓷器之风，所赐群臣的瓷器，多以白地青花莲为首要纹饰，青花表明为官以清，白为重，莲是廉洁，海水是标志国泰民安之意。其他如一桶（统）万年、三羊（阳）开泰、四妃十六子、五伦论图、六国封相、七珍、八宝、九连登、百福、百泰、红幅（洪福）齐天等。

　　总归，各个时代都有一些共同的征状，如能把握这些规则，在决疑辨伪中就能起着重要的作用。特别要提出的是，下列时代特征有必要一目了然:元代瓷器的变形荷花瓣和山石花朵不填满色的画法；永、宣瓷的牵牛花与海水江牙；正德瓷的回文和行龙穿花；嘉、万瓷的花卉捧字和道教学；康熙瓷的双犄牡丹和月影梅花；雍正瓷的过枝花与皮球花；乾隆瓷的万花堆和如虎添翼等纹饰，这些都表明了杰出的时代特征。

　　在这方面，元代是个很明显的转折点。元代青花、釉里红等釉下彩的呈现，开创了瓷器装修的新纪元，打破了以往一色釉的单调局面。明、清今后各种色彩的创造进一步丰厚了瓷器的装修。而每一种装修办法的呈现都有其发生、生长、开展的过程，咱们能够据此揣度器物时代。如前期的青花、釉里红，因为没有极好地把握质料的特性，故在元代成品中色彩秀丽的较少，釉里红中常有色彩暗淡或变为绛褐色的缺陷。但在元代后期的大有些老练的青花、釉里红纹饰却非常漂亮，图像不仅注重主次谐调，并且惯用多边的花边纹饰，不管山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填满色，然后构成一种共同的风格。

　　上海艺术品展览，并委托香港拍卖一、

　　征集类别:名家字画:中国古代及近现代名家书画，油画、水粉画及其他艺术形式不限。精品陶瓷:古代各窑到代官窑器,以宋五大名窑、元、明、清官窑瓷为佳。翡翠玉器:A级翡翠为上。要求玉质佳、雕工精。杂项精品:竹木牙雕、文房四宝，田黄，鸡血石等。明清家具:各种材质的硬木家具，以紫檀和海南黄花梨为最好。现代手工艺品:十字绣之类的。

　　征集方式:

　　1、 先将委托展览拍卖艺术品的照片，表明藏品详细信息（作者、尺寸、年代、质地等发送至邮箱，留下您的具体联系方式，我们会和您主动联系。）

　　2、 也可以将委托拍卖艺术品直接送往收拍地址，约好见面时间。