器型区分

　　依据外型来判定瓷器，也是判定工作中一种对比牢靠的方法。

　　查询器形首要要对历代外型有一个根本的知道。陶瓷器的形状，与其时大家的生活习惯，审美标准以及技能条件有密切关系，能较好地体现各时代的特征，伴随时代的演近而渐趋繁复，而古代的形状是比过俭朴的。以元、明、清三代外型而论，元代外型大多较为钝重稚拙，不管青、白瓷器都比宋、明瓷器显得杰出。格外是平常应用的坛、罐、瓶、壶及盘碗等通常器物，器形适当大。例如传世的元青花与釉里红大碗有的口径达42cm，青花和釉里红的口径也在45～58 cm摆布。因为胎体厚，烧制不易，难免有翘棱，夹扁、凹心、凸底等缺点，因此许多文献都有元瓷草率之说。

　　明清瓷器

　　明代永乐时通常盘、碗的底心也多是外凸内凹，圈足较元代放大，显得格外平稳。胎土陶炼精密，外型轻重适合，如青花缠枝莲纹“压手杯”即是最典型的比如。明代宣德年间的瓷器外型愈加繁多，不管盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制造都十分精巧，并且能独出心裁、决心立异，如“无挡尊”可称是空前之作。至成化时期，在瓷质方面精雕细镂，外型唯重纤巧，并且也无大器，如最有名的五颜六色扁肚撇口把杯，高士杯、三秋杯等都是反常轻盈秀雅的代表著作，为仿品望尘莫及。明弘治传世著作不多，以黄釉双耳罐、碗著称于世。正德时期最杰出的外型有笔架、扦屏、墩式碗等。嘉、万历之后外型渐趋杂乱，在器形上有许多立异之作，正如《景德镇陶录》记载有“制造益考、无物不有”的说法。可以说在个性上厚重古拙与轻盈富丽兼而有之，仅仅比起永、宜、成化时期的著作来显得有些偷工减料。

　　清代不管在器形或和品种方面都有显着添加，并且制造精巧。其间以康熙时期立异之作别出心裁。雍正时期在器形的创作方面也是五颜六色的，格外是所仿宋代名窑以及明代永、宣、成窑瓷器不只胎釉，纹饰活灵活现，并且在外型上更足以乱真，乾隆时期对比杰出的外型有转颈瓶、转心瓶、花篮、扇子及书式印盒等。这一时期不管立异仿古都达到了高潮，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及相生物品均十分类似。到了嘉庆、道光往后，则大多因袭旧制，很少有立异之作。外型从精巧遂变为粗笨，失去了前期的优异传统。例如玉壶春瓶的外型在康熙、雍正、乾隆三朝差异并不显着，往后却逐步变得蠢笨，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮粗方式，外型远不及曾经那样精巧秀美了。

　　有些时代挨近或后世所仿前代的精品，因为胎釉质料和纹饰书法类似。常常很不简单差异。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，碗外绘四层纹饰。粗看起来胎釉也大致相象，都是撇口圈足。但细心加于查询，就能发现它们之间的重要差异:碗腹下部收敛程度有所不一样，即永乐碗腹较饱满，宜德碗腹微削。这些纤细的不一样，是依据什物拷贝时，因成型、烧窑等技能条件所限，或偶然疏忽而形成的漏洞。仿品的器形与真品器形或多或少都有所差异。因拷贝时虽按真品原器制造，在未烧之前与真器尽管一样，但经高温烧制后，其形与真器比较或多或少都有所不一样。这可能是质料的来历，制造和提炼的精粗不一致所形成。

　　雍正瓷的外型特色是隽秀尔雅，娇小玲珑，以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型份额协调，有所谓的“曲线美”。

　　由雍正开端搪瓷彩瓷器称“古月轩”，比康熙时的制造技术更为精密。这时搪瓷彩与康熙时有显着差异:康熙时，通常都是带彩地的较规则的图画画。而雍正时，都是不带彩地的绘画，格外是讲究画意，并且绘画体裁也多了起来，如花鸟、山水、松、竹、梅等，体现极为生动形象。

　　2.依据纹饰来判定雍正瓷器:

　　纹饰有工笔画个性，人物面貌娟秀，花卉格外细腻抚媚。

　　除了知道元、明、清瓷器外型的根本特色之外，还须知道或把握一些查询外型的方法。通常首要要注意口、腹、底三有些。许多同类型的器皿粗看表面极为类似，而细心查询这三大有些，便可得出不一样的定论。例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器外型，多在腹部留有显着的接痕，而清代往后成品因为旋削详尽，此种接痕就不显着了。如此所谓一线之差，通常在断代辨伪的工作中起着适当重要的效果。又如元代大盘盘身弧度较小而浅，明代永、宣大盘盘身弧度较大而微深，前者底小，后者底大。格外是永乐外型，不管大小盘、碗、其器心下凹，器底心凸起，并且足内壁多向外稍撇。明末清初许多民窑的盘、碗底部常有显着的轮状旋削痕，即所谓的“跳刀”，而在官窑中则极少见。

　　雍正时纹饰仍以绘画为主，图画格外整齐特别。写生画中的花卉、禽兽十分生动，体现的阴阳面也很显着与其时的纸绢画风一样。

　　绘画纹饰有:缠校花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。

　　3.依据胎釉来判定雍正瓷器:

　　雍正胎薄体轻，大器规整而不厚重。

　　釉色品种繁多，釉面有桔皮纹，这是雍正器杰出的特色。

　　窑变红釉，由这时开端出现，是由红和兰两种色彩交错一同，兰色多于赤色。

　　炉钧釉，也是从这时开端的，是由高梁红和松石绿两种色彩交错在一同。

　　4.依据底足和款识来判定雍正瓷器:

　　雍正瓷器器足规整，足边滚圆，露胎窄细。

　　官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款，也有六字三行楷书款，都有青花双圆圈、青花双方框，个别也有不带边框的，还有“大清雍正年制”，“雍正年制”图书印章款。

　　彩嚣的色彩柔软而不艳。粉彩、五颜六色、搪瓷彩所绘人物、景象，都显着减小，画面聚收。粉彩纹饰细腻，色彩浓艳，立体感强。在施彩的纹饰周围，侧视通常可见白釉地衬托处有一圈五颜六色的“彩晕”。

　　5.雍正瓷器判定中青花和彩瓷特色:

　　青花色彩为青白和粉白。青花色彩层次不如康熙时多，通常的只要2-3个深浅色彩。

　　斗彩器比康熙时又有进步，不管是五颜六色仍是斑纹图画都较前更为精密，用彩较薄，色彩显得十分柔软浓艳。

　　总之，查询款识既要留心其笔法、字体，结构和款色等各方面，还应当知道同一时期的款识笔法早，中、晚期仍有不一致的当地。仅仅在个性及色彩上不失其时代特征。因此，还有必要联系共它方法来区分真伪。

　　明代字体多用楷书款，但永乐、宣德、弘治年间有少数破例，清代顺治，康熙二朝亦为楷书盛行期，雍正则楷书款多于篆书款，乾隆时期篆书款渐多于楷书款，嘉庆往后篆书款遂变成干流，直到清末才又恢复以楷书款为主的趋势。

　　上海艺术品展览，并委托香港拍卖一、

　　征集类别:名家字画:中国古代及近现代名家书画，油画、水粉画及其他艺术形式不限。精品陶瓷:古代各窑到代官窑器,以宋五大名窑、元、明、清官窑瓷为佳。翡翠玉器:A级翡翠为上。要求玉质佳、雕工精。杂项精品:竹木牙雕、文房四宝，田黄，鸡血石等。明清家具:各种材质的硬木家具，以紫檀和海南黄花梨为最好。现代手工艺品:十字绣之类的。

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