不过当代山水画创作的这种现状，其来有自。从上世纪80年代算起，当代山水画发展不过三十年时间。尤其是随着近些年艺术市场的推动，很多人才开始半路出家、侍弄笔墨，但由于积累不够、修养不，竟至流于浮光掠影、凌乱潦草。而目前的美院山水画教育，似乎也还没有摸索出一条不同于西方绘画教育模式的有效路子。现在出现的一些国画工作室，虽延续了传统师傅带徒弟的方式，但有些导师本身的创作底蕴不够，终出现了“屋下架屋，愈见其小”的现象。
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本公司征集范围
字画:国画、油画、书法、佛像画、书画、山水画、水墨画、人物画、花鸟画、
瓷器:青花瓷器、粉彩、珐琅彩、斗彩、哥窑、汝窑、官窑、定窑、钧窑、五彩、
玉器:和田玉、翡翠、田黄石、鸡血石、黄龙玉、高古玉、貔貅、古玉、蓝田玉、
钱币:银元、铜币、古钱币、纪念币、袁大头、光绪元宝、、
奇石:天然奇石、陨石、玉原石、石砚、印章、石雕、石刻、
杂项:紫砂壶、阴沉木、酸枝木、紫檀、沉香木、各类家具、竹雕、黄花梨、
2019年龚贤字画相关拍卖记录（Artron数据）:
龚贤 疏林幽居 立轴---估价120.00到180.00万---拍卖日期:2019年7月30日
龚贤 行书评画 镜心---估价50.00到80.00万---拍卖日期:2019年4月28日
龚贤 行书评画 镜心---估价50.00到80.00万---拍卖日期:2019年4月28日
龚贤 思隐图 立轴---估价80.00到120.00万---拍卖日期:2019年6月3日
龚贤 疏林幽居 立轴---估价120.00到180.00万---拍卖日期:2019年7月30日
龚贤 山水 立轴---估价50.00到100.00万---拍卖日期:2019年7月28日
龚贤 思隐图 立轴---估价80.00到120.00万---拍卖日期:2019年6月3日
2018年龚贤字画相关拍卖记录（Artron数据）:
龚贤 临溪清吟图 立轴---估价60.00到120.00万---拍卖日期:2018年6月17日
龚贤 草书自作词卷 手卷---估价2500.00到3500.00万---拍卖日期:2018年6月18日
龚贤 临石田笔意山水 立---估价500.00到750.00万---拍卖日期:2018年4月18日
龚贤 临溪清吟图 立轴---估价60.00到120.00万---拍卖日期:2018年6月17日
龚贤 草书自作词卷 手卷---估价2500.00到3500.00万---拍卖日期:2018年6月18日
龚贤 墨笔山水 镜心---估价150.00到180.00万---拍卖日期:2018年6月16日
龚贤 临石田笔意山水 立---估价500.00到750.00万---拍卖日期:2018年4月18日
2017年龚贤字画相关拍卖记录（Artron数据）:
龚贤 夏山雨霁 立轴---估价80.00到120.00万---成交价:RMB563.50万---成交日期:2017年6月21日
龚贤 思隐图 立轴---估价180.00到280.00万---成交价:RMB207.00万---成交日期:2017年6月5日
龚贤 麦穗两岐图 立轴---估价100.00到150.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2017年7月15日
龚贤 麦穗两岐图 立轴---估价100.00到150.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2017年7月15日
龚贤 山水册 册页 （十开）---估价300.00到500.00万---成交价:RMB517.50万---成交日期:2017年12月18日
龚贤 夏山雨霁 立轴---估价80.00到120.00万---成交价:RMB563.50万---成交日期:2017年6月21日
龚贤 思隐图 立轴---估价180.00到280.00万---成交价:RMB207.00万---成交日期:2017年6月5日
龚贤字画想私下交易到哪里，大概是难以忍受内心的孤独，龚贤写下“短衣曾去国，自首尚飘蓬。不读荆轲传，羞为一剑雄”的诗句。35岁时，龚贤又离开小城海安，回扬州生活。在扬州的十多年，他看了许多富商巨贾收藏的古代名画，每有看画的机会则不放过，尽力要对方把所有的收藏都拿来观瞻。遇上喜欢的画作，便探究画理，凭记忆反复摹写，得其精髓才肯罢休，大量的观摩使他的诗歌与绘画都走向成熟。
龚贤字画出手，龚贤在用笔上多半是继承了宋人的传统。他通过对中锋用笔的强调，使画面产生了沉雄深厚的视觉感受。他在《课徒稿》中说:“笔法要遒劲，柔而不弱，劲者钢而不脆。弱则草，脆则柴；草则薄，柴则枯矣。”龚贤通过恰当的比喻说明了他对笔法的追求，要柔而不弱，刚而不脆。龚贤在笔法方面的论述是深有见地的，他在所著的《课徒稿》中是这样阐述运笔的:“从笔学起，亦彼上锐下力，中宜顿挫。顿挫者，转折也。转折处不宜有棱，又棱谓之偏锋”。在这短短一句中，他由浅入深地讲出了用笔的关键。首先用笔关键在于“顿挫”，这可以说是中国画用笔的特征，也是中国画用笔的含义所在。接着他又指出“顿挫”即是笔的转折，笔势要富于变化，在这里他突出强调了中锋用笔的重要。
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