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　　以避讳来断定书画家创怍年代和作品真伪也是书画鉴定中了解的相关知识。研究避讳制度的起源、种类及方法，是中国历史文化中的一项专门学问。避讳大致可分为避朝讳和避家讳两种。避朝讳即避当代皇帝及先帝的名字；避家讳即是避作者长辈或祖先的名字。书画鉴定中，避朝讳相对避家讳比较容场掌握。避讳的具体方法基本有:改字、缺笔、空字、改音等。避讳的范围有人名、地名、官名、物名等等。避昧的情况较为复杂，在鉴定中具体情况具体对待。如清代“四王”之一的王鉴，其字“玄照、为避康熙“玄辟”名，故作品落款时将“玄照”改为“元照”，落款一般都写成“元照王鉴”或“王鉴元照”，有时也把“玄”号成“玄，用缺笔避讳。

　　元代玉器用刀的特征主要是在同一件作品的画面中，刀工的粗矿与细腻对比鲜明，粗的地方甚至没有打磨抛光，接刀后的毛喳赫然存在，部类似于半成品；而细部的处理则精到，甚至能再现汉代的游丝描雕细阴线，从而形成了元代少数民族玉雕的粗狂、彪悍与细腻、工致互为补充的特点，直接构成了与辽、金玉器在直观上的区别。除了元末明初的两朝交界以外，元、明两代的作品一般不会混淆，因为审美的基本点不一样。虽说在元代玉制作的艺术因子中，饱有辽、金北方少数民族的豪放粗矿的工艺风格，同时，也表现出了南宋汉族细腻雕琢的用心。但是，一个民族的生活性所铸就的对美的观察与欣赏，是无法从根本上改变的。

　　元代玉雕所呈现出的，正是一种多元化的风格。我们在谈论元代玉雕时，尤其容易忽略风格中细腻的那一个侧面。元代玉雕不尚斤斤于一个部的雕饰效果的存在，而是更注重于对总体构成的把握。即以玉鱼为例，北京故宫博物院藏有一件墨鱼衔莲鳜鱼，应属宋代玉雕中的，如果仔细观察，就会发现纹饰的阴线很规范，用刀的起讫轻重着力均匀。如果从整体上看，这件鳜鱼的琢制缺少的表述，可以想象到宋代的琢玉工匠在显然已经很成熟化的程式下面认真而慢悠悠地加工着商品。而同藏于北京故宫博物院中的另一条元代玉鱼（见下图），超比例的头部占全身长的40%，眼睛巨口，凶猛异常，鱼鳞的阴线细密而标准，通过照片可以感觉到用刀的深浅、距离虽然有些微的随意，但仍然排列有序，没有并刀的现象，而鱼尾的粗阴线更显得不规则，充分体现了元代精粗并存一体的特征。当你将这两条鱼同吋观察时，就会感到元代的作品用刀活跃，充满了动感；而宋代的用刀则富有理智，慢悠悠地不越雷池。

　　哈布斯堡國際拍賣有限公司起源於19世紀的哈布斯堡家族。哈布斯堡家族(HouseofHabsburg)，是歐洲歷史上支系繁多的德意志封建統治家族，主要分支在奧地利，亦稱奧地利家族。祖系日耳曼人中的一支，祖先來自法國，最早居住在法國阿爾薩斯，後來向東遷移至瑞士北部的阿爾高州，並逐漸擴張到整個德意志地區。11世紀初，由於該家族的主教斯特拉斯堡的維爾納建立鷹堡(哈布斯堡)，其家族便以哈布斯堡為名。統治時期從1282年起一直延續到第一次世界大戰結束，是歐洲歷史上統治時間第二長、統治地域最廣的封建家族。