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　　与细阴线同时并存的是汉代的高浮雕。高浮雕又称“凸雕”，比较常见的是雕琢在剑饰上的螭纹。凸雕螭的基本风格还是从汉八刀的刀法化出，用刀掏地深刻，凶狠肯定，常带有硬“切”、硬“削”后不事打磨的方峻，缺乏圆润柔和的过渡，触摸硌手。这种见棱不见圆的处理，正是汉代玉器用刀的特征，赵宋以后直至清代屡见仿汉高浮雕螭，都将螭身体处理得圆润光滑，明显缺少汉代“切”、“削”的方硬。所以，汉以后的螭都没有“凶”相，这是判定螭制作时代的直观印象依据。

　　如何从工艺上鉴定清代玉器真伪？清代（这里指能代表清代玉器制作风格的乾隆工，下同）的雕工是中国古代玉器制造史上不见特征的时代，因为玉器制作雕工的多样化，折射着时代工艺工具的原始与落后，每有一点进改良，都会显现出与前朝在刀法上的不同，这也是我们利用不同时期的刀法表现来鉴定断代的原因之一。清代是一个刀法万法归一的集大成时代，尤其是在清中期的作品中，工匠能够如运用所能见到的各种刀法，同时，又会将比较生硬的雕琢痕迹通过的打磨工艺幻化为平滑细腻的光面，用“大雪”来形容，不为过分。所以说，清代的刀法的包容内含庞杂，同时表现形式又简单。

　　春秋早期的刀法我以为为成功的，就是将西周的撤刀法（一面坡刀法）由没有形成在一定工艺意识指导下的琢玉动作，发展成为一种成熟而固定的刀法，直到现在，撤刀仍然是玉器如工的基本刀法之一。春秋早期撤刀的一面坡与另一面竖直线壁的夹角要大于西周，换言之，春秋撤刀面的角度明显，用刀的力度大而夸张，具有比较强烈的立体视觉。譬如1983年出土于河南省光山县的玉鱼，鳞甲与鱼尾都使用了这种刀法，具有一种凝重的装饰效果，为商周与战国所少见。这种经过夸张后的一面坡刀法，发展到了春秋晚期，就形成了具有浅浮雕效果的另一种隐起刀法，所雕的蟠虺纹实际就是一种演变。由此可见，春秋的撤刀法上承西周，下启战国，既表现得比西周程式化，又比战国生厉，时代风格就是夹在这两个时代中间而形成的。

　　哈布斯堡國際拍賣有限公司起源於19世紀的哈布斯堡家族。哈布斯堡家族(HouseofHabsburg)，是歐洲歷史上支系繁多的德意志封建統治家族，主要分支在奧地利，亦稱奧地利家族。祖系日耳曼人中的一支，祖先來自法國，最早居住在法國阿爾薩斯，後來向東遷移至瑞士北部的阿爾高州，並逐漸擴張到整個德意志地區。11世紀初，由於該家族的主教斯特拉斯堡的維爾納建立鷹堡(哈布斯堡)，其家族便以哈布斯堡為名。統治時期從1282年起一直延續到第一次世界大戰結束，是歐洲歷史上統治時間第二長、統治地域最廣的封建家族。