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　　宣德时期民窑青花瓷鉴定方法以及特征:青花瓷发展至宣德，进入空前繁盛时期。官窑青花自洪武至永乐再至宣德，一朝一貌，技术上的成熟和风格上的变化有明显的阶段性，但民窑青花的特征演绎相对缓慢，似只有量变而无质变。宣德官窑青花无论在数量上、品种上都列明代之冠，民窑青花也数量大增，青花开始成为中国瓷业生产的主流。洪武、永乐时，官民窑青花精粗截然分明。宣德时，社会经济的发展，民间对高档青花的需求增加，因而民窑青花中也有较为的作品，有一些具宣德官窑特征又不书年号的作品就可能属于这一类。

　　首先是线条，玉牌子的围框都是直线，而且没有遮掩，这在线条的琢制中是难的，线条的优劣一览无遗。其次是铲地，清代玉牌子的形式是一面诗一面画，两面阳雕。既然阳雕，就要将纹饰线条以外的地子铲掉。一件玉牌子的地子应该具有平滑如镜的感觉，不能有一丝的波浪纹，即使面积很小的地子也应如此。铲地的工艺决定了地子的存在质量，清晚期乃至现代的玉牌子，在铲地的质量上，基本上没有能复制出清中期的作品出现。再有就是打磨，清中期的打磨特征是带有厚实的油脂感，表面没有高光，好像高光被罩在硫酸纸里的感觉，在光面上能隐约见到不光滑的橘皮纹，把玩时的手感不是光滑，而是“腻”，这种感觉在光素的表面譬如清代的一种光素的“无饰牌”尤为明显。这是清中期典型的打磨效果，之后的仿品都达到。

　　第二种是细阴线。唐代的细阴线很有特点，短线经常用来作为辅助的纹饰填充线，填充在长阴线勾勒的纹饰中间，同时又用于装饰玉銙斜的边围，在枯燥乏变的短线阵中，每条线依然排列整齐，行刀规范，没有显示出丝毫的浮躁与不耐烦（见图），这是唐代阴线用刀的特征，与后世的阴线以及仿品有着明显的不同点。长线则用来琢饰纹饰，线条流畅自然，带有很强的弹性感，可以直追战国。长阴线多用于玉梳背的花卉、玉銙人物的飘带等纹饰上，轨迹是难度很大的大小弧形连接，很少见到直线。

　　拍卖应具备下列条件:强制拍卖有执行依据。执行依据是执行机关据以执行的法律文书，是确认双方当事人中一方负有民事义务而另一方享有民事权利并有执行力的法律文书。由于强制执行的目的在于实现债权人已经确定的民事权利，因此强制拍卖应该以存在实体权利为前提。