内蒙古专业古董名画鉴定师

　　汝窑瓷器的釉质厚，而且大多凝聚在瓷器的上部，像溶化的膏脂一样但不流淌，凝结在半途。世人对汝瓷的泽有:“汁水莹泽，含水欲滴，釉如膏脂，溶而不流，其釉厚而声如磬，明亮而不刺目之誉”，又有 “似玉非玉，而胜似玉” 之赞美。但因釉质像溶化堆积起来的油脂，所以汝窑瓷器上经常出现没有釉质的地方其胎骨的颜像羊肝一样。当时的人们认为这种釉汁不均匀的瓷器很美观，所以很看重汝瓷。由于烧制时瓷胎和釉的膨胀系数不同，釉面布满纵横交错的开片，状如蟹爪，被称为“蟹爪纹” 。借助放大镜观察，可见釉中气泡大而稀疏，清晰疏朗，有“寥若晨星” 之说。

　　阴细线与阴粗线是鉴定唐代玉器的主要手法:由于至今尚未科学地发掘到唐代的皇陵，以及高级别的陵墓，所以没能找到足以标明唐代玉器高制作水准的玉器，这对于唐代玉器的研究来说，不能不说是一种遗憾。如果从所见到的具有鲜明李唐时代风格的传世玉器以及出土器来看，对于唐代玉器的用刀特征还是能够存一个基本的认识的。唐代玉器的阴线常见刀法有两种:种是粗阴线。粗阴线的表现特征与殷商的阴线近似，但不重合。殷商阴线的用刀特点是轻入轻出，呈橄榄形；唐代粗阴线的用刀特点是重人轻出，呈鼠尾形，由于琢玉的砣具已经发生了很大的变化，所以唐代的粗阴线在质感上没有殷商的硬；

　　书画鉴定的实践经验告诉我们:书画作品的总体艺术风格总是由具备创作能力的作者于作品内所体现（或部分体现）的用笔、用墨、造形等特点共同决定的。同样道理，各件书画作品的学术水准则是由蕴含于每一点线面中的用笔、用墨、造形质量协力成就出来的。书画作品的内在要素在理想化的境地里，应是相辅相成，相映生辉的系统连带关系。清代大画家石涛所说的，“画受墨，墨受笔，笔受腕，腕受心”，就生动表明了书画作品这种内在要素之间的关系和它们与作者的关系。当然，相比较而言，书画作品中笔与墨的关系似乎更为密切一些，一般的书画界人士统称其为笔墨，也是妥帖的。如何认识“书画作品的内在要素”,是书画鉴定工作中必将面临也无法回避的首要问题，它是鉴定工作的出发点和重点，只要有能力解决这一问题，一切有关书画鉴定的难点就会迎刃而解。

　　拍卖应具备下列条件:强制拍卖有执行依据。执行依据是执行机关据以执行的法律文书，是确认双方当事人中一方负有民事义务而另一方享有民事权利并有执行力的法律文书。由于强制执行的目的在于实现债权人已经确定的民事权利，因此强制拍卖应该以存在实体权利为前提。