安徽专业的古董拍卖鉴定师

　　春秋早期的刀法我以为为成功的，就是将西周的撤刀法（一面坡刀法）由没有形成在一定工艺意识指导下的琢玉动作，发展成为一种成熟而固定的刀法，直到现在，撤刀仍然是玉器如工的基本刀法之一。春秋早期撤刀的一面坡与另一面竖直线壁的夹角要大于西周，换言之，春秋撤刀面的角度明显，用刀的力度大而夸张，具有比较强烈的立体视觉。譬如1983年出土于河南省光山县的玉鱼，鳞甲与鱼尾都使用了这种刀法，具有一种凝重的装饰效果，为商周与战国所少见。这种经过夸张后的一面坡刀法，发展到了春秋晚期，就形成了具有浅浮雕效果的另一种隐起刀法，所雕的蟠虺纹实际就是一种演变。由此可见，春秋的撤刀法上承西周，下启战国，既表现得比西周程式化，又比战国生厉，时代风格就是夹在这两个时代中间而形成的。

　　在明代玉器的各种雕琢技法中，打洼是一种明显带有彩的新工艺，我们通常认为明代的打磨技术可称道，其实这里在很大程度上包含着对打洼技术的肯定。打洼，就是将平面通过磨削手段，雕制成“凹”形，用来配合整体的纹饰设计需要。具有打洼工艺的玉雕在断代上首先应考虑明代或明末清初时期的作品，因为在明以前的各个时期少出现这种做法的个例，而清代的初期虽仍有这种做法，但为时较短，至清中期以后，也就不复再见这种T艺出现了。打洼工艺的施用，一般多见于花片上的叶片或者装饰纹，比较常见的是这种打磨成小碟状的装饰纹围在饰品主题图案的外圈，形成连珠纹饰边，这种打磨成碟状的凹面光滑，玻璃质感强，鉴定特征比较突出。

　　上面的这块明代的玉带板很明品是一件雕制的，而且玉质很好。如果仔细观察带板的左上角，用刀的不规则痕迹就比较明显，横刀冲出了界格，与竖刀没有的对接，如果再仔细观察，还可以发现横刀的上端隐约尚存有竖刀的出界痕迹，这是明代玉器比较普遍出现的现象。2）在玉器的雕制中，阴线与阳线往往是互为表里的一种视觉现象，阳线的视觉质量往往由双面阴线的处理质量所决定，正是由于明代玉器在阴线的用刀上存在着明显的特征，所以，阳线所表现出的阅读感觉往往强调的是一种不规则的线条，这在双阴线挤出的阳线作品中表现得尤为明显。譬如这方明代阳文“护封”玉印，材质是和田羊脂玉，可谓难得，不存在普通民间玉器的商品化制作的粗率，可以反映明代对于阳线雕制工艺的一种时代水准。历代玉印都是阴线琢刻，印面阳雕文字在线条总体上反映出典型的明代何震生辣风格的切刀味道，如果具体而微地观察，可见除了具有上述的奏刀出界的瑕庇外，阳线也呈现出不规则的线性痕迹，“封”字上端以及“护”字的“隻”，都明显地带有这种表现。我们判断这方印是否为明代作品的依据，仅凭玉材与雕钮不行，主要看两点:一是具有明人的治印的风格；二是具有明代玉雕的工艺瑕疵，这方印与上面所引玉带板的刀痕特征相同，即可以做出明代作品的判断。

　　拍卖应具备下列条件:强制拍卖有执行依据。执行依据是执行机关据以执行的法律文书，是确认双方当事人中一方负有民事义务而另一方享有民事权利并有执行力的法律文书。由于强制执行的目的在于实现债权人已经确定的民事权利，因此强制拍卖应该以存在实体权利为前提。