湖北正规古董字画鉴定网站

　　明代玉器的平面阴刻刀痕较为粗砺，素有“粗大明”之类的说法，虽然就明代玉器的总体而言，但时代收藏网以为你这种认识不乏偏颇，但用其来形容或评价施在玉器平面奏刀的工艺效果，则有失一种比较公允的客观恰当。明代玉器阴刻线条的粗砺表现在两个方面:1）阴刻线的收刀尺度掌握不准，常常伴有刻线的终端出界或不能交接。这种现象是比较原始的用刀痕迹，在商周以后的玉制作中几乎已经看不到了，而明代做工比较精到的玉器竞然时会出现这种显而易见的工艺瑕疵，我们暂不对其形成的原因做深入的探讨，只是将这一用刀的特征经过放大后提出来，作为断代或鉴定的特征之一。

　　民同时期还比较常用墨玉雕制动物。墨玉有的纯黑，有的呈云状或呈点状，多与白玉共生，所以经常利用这一特点制成巧雕玉件，譬如常雕成一黑一白两只，名曰“合（欢）”，这种黑白巧雕在当时的交易价格就很高，现在仍然如此。民同时期较好的和田白玉已经度匮乏，老岫岩玉占领了玉器市场的主要份额，同时，来自于新疆和田的青白玉开始显示出其重要的，除了仿旧以外，比较重要的玉器多用青白玉雕琢，从青白玉作品的雕工上，仍然可以依稀品味出清代琢制的味道。

　　清代玉器的制作在一个微小的画面上，都体现出很高的工艺水平，几乎达到了尽善尽美的境地。据前辈讲，清代琢玉的工序分工鲜明，每个人都专司其艺，譬如设计出样、开料、粗雕、细琢、打磨等各个工序都有专人专擅，每个人的工艺优势都集中地共同展现在一件作品，即使一个小把件、小佩件也是如此，在这样的流水性集体协作的生产模式下产品的各种艺术、工艺对无可挑剔。与此同时，又会引发高昂的制作成本的发生，这就是宫廷玉器与一般民间玉器的区别所在，民间玉器即使是，也不能混淆于乾隆工的重要原因之一。乾隆时期的玉雕图案讲究繁复多变，各司其职的玉匠凭借着这种图案的表现优势来实施巧夺天工的能事，其中对于雕琢中的细节的处理，是乾隆时期玉匠的独造本领。

　　故在拍卖中只要出卖人或强制执行中的债权人或债务人提出预定底价申请的，拍卖人或拍卖法院应予准许。拍卖标的底价的预定根据拍卖标的的不同情况而有所区别。《拍卖法》第二十八条规定:“委托人有权确定拍卖标的的保留价并要求拍卖人保密。拍卖国有资产，依照法律或者按照规定需要评估的，应当经依法设立的评估机构评估，并根据评估结果确定拍卖标的保留价”。