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　　汝窑瓷器鉴定:胎体特征。汝窑青瓷首创了香灰瓷胎，胎体厚实洁净，如香灰，且灰中泛黄，俗称“香灰黄” 。也有一些是土灰。胎质细腻但不够坚硬致密，击之声音较低。如是有残之器，则可在断面看到胎质较干枯和发涩，有许多间隙和空洞。若用少量的水抹上去，很快就被涩胎吸干。汝窑瓷器鉴定:釉质特征。汝窑瓷器将玛瑙碾碎制成釉，釉汁晶莹润泽，像堆起来的油脂。据文献记载。汝窑青瓷釉有八种，包括天青、天蓝、月白、粉青、豆青、卵白等，但以纯正的天青为主，浓淡不同。因为所用的釉料中含有玛瑙成分，而玛瑙的主要成分是氧化硅，所以才呈现出纯净的天青。釉汁中有棱眼及蟹瓜纹，其底部有芝麻花一样细小挣钉的为佳品。其中没有上釉的汝窑瓷器称为 “铜骨” ，这是因为烧制的原料中掺有金属，所以呈淡红，和羊肝的颜一样。

　　上面所说的撤刀法发展到战国时期，在撤刀的边上往往增加一条细阴线，这就是的“勾撤刀法”。“勾撤”成熟在战国，而在西周、春秋玉器上也时有所见，只是没有形成一种固定意识下的刀法，春秋早期勾撤的结合施用较西周飘忽而療草，我仍然感觉这是“撤”面人刀浅的效果所在，由于春秋早期“勾”线人刀浅，“撤”法的坡面较大，所以一定会导致屈伸中灵动有余而深沉端庄不足的视觉效果出现，这也是在对析中发现的时代特征之一。因此，我们要牢牢地记住这一时期的用刀具有这样一种特性，以此作为鉴定的参考依据。

　　狭义上的“乾隆工”是特指北京故宫博物院院藏，或由该院调拨给各博物馆的身份清晰的乾隆时期作品，这些作品有些属于乾降皇帝亲自参与设计、制作的，具有很高的工艺价值和艺术价值。在实际收藏的过程中，我们很难仅仅根据雕工的精细与玉质的精纯程度，得出是否为“乾隆工”的具体判断，因为这里面还有很多其他的非量化因素掺杂其间，而这些恰恰是一般初涉收藏者由于阅历不足而产生的认识真空区域，所以，我们在简化了乾隆工的特征之后，可以记住这样几个字:

　　故在拍卖中只要出卖人或强制执行中的债权人或债务人提出预定底价申请的，拍卖人或拍卖法院应予准许。拍卖标的底价的预定根据拍卖标的的不同情况而有所区别。《拍卖法》第二十八条规定:“委托人有权确定拍卖标的的保留价并要求拍卖人保密。拍卖国有资产，依照法律或者按照规定需要评估的，应当经依法设立的评估机构评估，并根据评估结果确定拍卖标的保留价”。