江苏十大正规古董鉴定公司

　　纸绢:纸绢是中国书画的载体，是中国文化发展的一个标志。从纸绢的不同时期的发展本身就给书画鉴定提供了一定的辅助依据，如唐代的麻料纸，五代的澄心堂纸，北宋的金粟山藏经纸，明代的宣德纸，清代的粉笺、蜡菱纸等。还须注意的是，中同的书画家在用纸绢方面都有自己的不同爱好与惯，这就给鉴定不同书画家的作品提供了一定的参考价植。如的山水画家傅抱石，抗战时期在四川就常用一种四川特制的皮纸，若所题款识系在四川创作的作品用的不是这类纸、就应该引起警觉。

　　3）古代书画作品因传世数有限，故总体上很难全面客观地认识历史上某个画家、某个时期、某个地区的艺术风格和质量状况，且古代书画由于长时间处于落后的技术保管之下，作品难免“失真"，鉴定工作常常要抛开作品本身，引伸到画外的一些间接、次要的鉴定依据上进行。谢稚柳在《鉴余杂稿》中，也谈到利用旁材料进行鉴定，是宣宾夺主的工作方法，是“危险”的，初学者应力避之。4）当前，书画艺术市场中，仿冒的近现代名家作品不计其数，作伪者把现代高科枝成果应用于造假手段中，使得市面上出现了若干艺术风格与质量都十分接近原作的所谓“高仿”?赝品。但是，反过来它也为学书画鉴定知识提供了求之不得的既具体生动又详实的“反面敦材”，对学者全面扎实地认识书画艺术的本质规律确实是大有益处。从社会现实意义上看，书画鉴定行业正担负着艺术市场赋予的识伪防假、保护艺术品消费者权益的使命。

　　这两种刀法的成功融合，在很大程度上归功于打磨工艺的尽善尽美。战国时期的打磨工艺使得雕琢表面的刀痕尽化，成为一个有机的整体。尽管现代仿战国玉器可以准确地仿出造型纹饰，但在这两种刀法与打磨有机融合展示上，一定会显现出工艺上的纰漏。在线条的表现上，战国双阴线的使用频率较春秋少，一般不单独使用，多与单阴线配合后，共同组成一个复杂的图案。在战国玉器的纹饰设计中，很少有规整的几何形状，所以单、双阴线也是多呈曲线形式，线条屈曲圆润，纤细随形而不失力度。其表现的内在张力与商代的折铁线有着很大的不同。值得注意的是战国时期单阴线的线形特征是细长。与商晚期玉器上的细阴线相比，商晚期细阴线表现的是阳刚性，内力外泄；战国细阴线表现出阴柔性，形若游丝而张力内敛；玉器制作的另一座崩峰乾隆工的细阴线，则显示出熟与巧的规范。

　　据此规定，对于拍卖标的物底价的确定有以下3种情况:一是任意拍卖的标的物，其底价的预定应由委托人自行决定或征得委托人的同意;二是对于依照法律或者按照规定需要评估的拍卖，应根据依法设立的评估机构的评估结果确定拍卖标的的底价。三是对于强制拍卖标的物底价的预定，应由拍卖法院依职权决定，但拍卖法院对底价的预定，仍应征得当事人即债权人和债务人的意见。

　　无论是委托人自定，或拍卖法院等单位预定拍卖底价，都应适可而止，不能定得过高，也不能过低。底价过高拍卖成交，过低会使出卖人或债务人受损。因此，拍卖底价的预定对拍卖的进行有着重要意义。在拍卖实践中，预定底价往往多依当事人即出卖人的意思为必要参考。但若当事人与债务人的意见不一致或强制执行中当事人应到场而不到场的，拍卖人或执行法院有权根据客观公正的标准作出决定，酌定拍卖底价。