内蒙古专业古董字画鉴定费

　　这两个时代的阴线各具特征，只有审美上的偏好，没有质量上的优劣，这就是我不赞成在鉴定教程中，总是将真品特征规定为“线条挺拔”，而将仿品或现代新作斥为“线条绵软”这种游离标准的理由，而主张每个时代(包括现肖代）都有表现形式各异的阴线存在，就如同明代永、宣时期的瓷器，既有官窑，也有民窑粗瓷，这本是物尽其用的分级存在法则。至于后世的仿品，譬如用现代的砣轮仿战国玉器，客观上讲，一定秀美、规范于战国，这是毋庸置疑的效果，但却不可能重现、复原于战国，这也是时代工艺对比下的，刀工一定会出现不可掩藏的特征。

　　鉴定书画真伪的主要依据:当我们面讨一件需要鉴定的书画作品、它实是由多种形式组合而成的艺术复合体。既有书画作品内容的本身，又有书画家本人的题跋或题诗，他人的题跋或题诗，还有作者与鉴藏者的印章、装裱的形制及所用的纸绢等。这些都是书画鉴定的内容，都与鉴定真伪密切相关。在具作鉴定的过程中，以什么为鉴定的主要依据呢？时代收藏以为，鉴定书画作品是离不开书画作品的本身，它包括时代风格与个人风格两方面。而这些风格特点反映在书画作品的本身，即指用笔用墨的艺术水准，结体、造型、构图的技巧和画面的题材内容。

　　古玉上的双阴线与一面撤刀法:在对中国古代玉器的评价中，一般都认为有五个阶段，那就是:1.良渚文化时期玉器；2.商代玉器；3.战国玉器；4.汉代玉器；5.清代玉器。但时代收藏以为，中国古代玉器的制作，只有两个时代，那就是战国与清代。就高古玉而言，战国的艺术高度是无与伦比的，春秋是序曲，而两汉则是余韵。从这个认识角度来看春秋玉器，就可以发现，要想真正探囊于战国玉器的神髓，春秋是关键；而了解汉代玉器的鉴定特征，同样是以对春秋玉器的研究为基础。

　　故在拍卖中只要出卖人或强制执行中的债权人或债务人提出预定底价申请的，拍卖人或拍卖法院应予准许。拍卖标的底价的预定根据拍卖标的的不同情况而有所区别。《拍卖法》第二十八条规定:“委托人有权确定拍卖标的的保留价并要求拍卖人保密。拍卖国有资产，依照法律或者按照规定需要评估的，应当经依法设立的评估机构评估，并根据评估结果确定拍卖标的保留价”。