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　　2)目前文化界，由于不同年龄层的文化工作者的知识结构不同，因此他们对各个历史时期的文化产品在理解和认识上也有着其自身的适应性、偏重性和擅长点，这也反映在书画鉴定行业的从业人士中。比如，当今我们在学书画鉴定知识时所面临的社会文化背景、同谢稚柳、徐邦达等老一辈书画鉴定家当初经历过的年代相比，已相去甚远。因此，我们今天从事书画鉴定工作就不能、也不可能重复前人的从业之路，照搬他们的工作经验，而应当立足当今客观的从业环境，充分发挥自身知识结构的优势。而这种从业环境和知识结构的优势，体现在对近现代书画作品的鉴定上就比较妥当。

　　17、碑帖拓本——元代以前的碑帖拓本;明代整张拓片和罕见的拓本;早期初拓精本、多字本，原物重要且已佚失，拓本流传少的清代或近代拓本。18、——在重要战役(包括起义中)使用的、具有重要历史情节、数量稀少的某些;能代表一个历史阶段军械水平的;历代名人使用过的。19、宣传品——反映民主时期重大历史事件的或由、地方党政组织印发、内容重要、数量稀少的传单、标语、宣传画、捷报、号外等。20、物——反映重大历史事件和重要，数量稀少，与各地区、各党派团体有直接关系，具有历史情节的旗帜、印章、件等。

　　纵观许多具有浅浮雕效果的玉器，不管施用什么刀法，出直视效果的，一定是在打磨这道工序上。所以，也可以将打磨视为一种刀法。如果有可能，好直观一下战国时期的玉璧（见下图部），这种玉璧除了内外圏用单阴线刻划出圆涡形谷纹以外，隐起蒲纹的效果是依靠打磨凸显的。这种纹饰效果看不出刀痕，却感觉出菱格的依稀存在，同时，这种玉璧表面有一层如同玻璃一样的光面，十分神奇。有人认为这是“玻璃沁”，我以为这与玉表面受到侵蚀后生成的沁无关，是制作阶段打磨工艺的杰作，其精光内敛的饱含程度，遥遥于以“玻璃光”打磨效果著称的明代玉器。战国玉器的打磨还有一个显著的特点，那就是器物的边沿都被打磨得很锐利，棱角没有圆弧过渡，摸起来有剌（la?)手的感觉。这种边沿的处理效果，只有清中期的仿战国才时有可见，其他时期是没有的。

　　在拍卖活动中，有些参加竞买的当事人为了决定是否参加竞拍以及自己对竞拍物品的出价物有所值，总想先看看拍品的货样。这是人之常情，对此，《拍卖法》也作了明确的规定:“竞买人有权了解拍卖标的的暇疵，有权查验拍卖标的和查阅有关拍卖资料(第三十五条)。

　　竞买人在正式拍卖前，根据拍卖公告的有关规定对拍卖标的物进行查看、检查，以便确定自己是否参与竞买及可能出的大买定金额，这在拍卖中被称为看样。为了竞拍人充分了解拍品的性能、质量及有关情况，拍卖人应在拍卖公告中规定竞买人看样的时间、地点和方式，并且要为竞买人看样提供方便，不得采取手段或方式阻止竞买人看样，更不能采取欺诈的手段使竞买人在看样时产生误认，从而作出参与竞买或高价竞买的非真实意思表示。