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　　这两种刀法的成功融合，在很大程度上归功于打磨工艺的尽善尽美。战国时期的打磨工艺使得雕琢表面的刀痕尽化，成为一个有机的整体。尽管现代仿战国玉器可以准确地仿出造型纹饰，但在这两种刀法与打磨有机融合展示上，一定会显现出工艺上的纰漏。在线条的表现上，战国双阴线的使用频率较春秋少，一般不单独使用，多与单阴线配合后，共同组成一个复杂的图案。在战国玉器的纹饰设计中，很少有规整的几何形状，所以单、双阴线也是多呈曲线形式，线条屈曲圆润，纤细随形而不失力度。其表现的内在张力与商代的折铁线有着很大的不同。值得注意的是战国时期单阴线的线形特征是细长。与商晚期玉器上的细阴线相比，商晚期细阴线表现的是阳刚性，内力外泄；战国细阴线表现出阴柔性，形若游丝而张力内敛；玉器制作的另一座崩峰乾隆工的细阴线，则显示出熟与巧的规范。

　　由于元、明以前的“古”书画作品一般在书画市场上十分罕见，所以业内多数人士都认同以清末若干具有代表性书画家的活动年代为界来划分出“古代”与“近现代”两大板块。这种划分，尽管不是十分严谨，但实践明它是切实可行的。不论是古代书画还是近现代书画，在鉴定的工作方法上本不应该有什么不同之处，鉴定工作首先应立足于鉴定的直接依据，即从作品本身的内在要素下手，何况近现代书画作品的创作（包括作伪)、鉴定方法就是与古代书画作品的创作（包括作伪鉴定方法一脉相承，发展延续而来，只是受大家不难想象的种种原因带来的限制，书画鉴定界长期遭遇着古代书画与近现代书画“生态环境”大不相同的面，并因此造成在鉴定工作的总体思路和操作方法上的明显差异。

　　而乾隆又位于清代的中期，所以又将这一时期特指为“清中期”（需要说明的是，尽管乾隆之后的嘉庆也位居清中期，但是玉器中的这一称谓不指嘉庆）。带有乾隆工的特点的玉器主要是玉质精纯，没有明显的綹裂和瑕疵，造型优美，柔和圆润，线条连贯流畅、起伏渐入佳境，有別于明代的那种锐利方正的线角边框和清晚期的松散潦草。具有“乾隆工”的玉器有广义和狭义之分:广义“乾隆工”玉器是指乾隆年间的带有精细雕工工艺的玉器，稍微具体一点，是泛指17世纪至18世纪具有清宫廷设计制作风格，而且是雕琢细腻的存在，这是比较严谨的认定。如果标准稍加宽泛，就是只要有乾隆时代的特征、工艺精细的玉器都可以加入此行列。

　　拍卖底价预定后，拍卖人应严守秘密，不得对外发表，以防应买人串通压价拍卖标的的底价即保留价，是指拍卖标的物在拍卖时应达到的格基数。

　　预定拍卖底价，是拍卖人或拍卖法院在拍卖开始之前，就拍卖标的物估定的格，以此作为拍卖价格的标准。预定底价一般是在拍卖标的物价格不易确定或价格较高的情况下，拍卖人或执行法院认为有必要，才预定拍卖底价。一般说来，预定拍卖底价，可以避免拍卖价格过低致使当事人受到预测的损害。