邵阳哈布斯堡国际拍卖会

　　珐琅彩含大量的硼和砷，烧成后具有强烈的金属质感，彩种类繁多，表现力强，深受人们的喜爱。珐琅彩瓷器是清代康熙、雍正、乾隆三朝为名贵的宫廷御用瓷器，是中国传统工艺与由法国传入的画珐琅技法相融合而产生的一种新的彩瓷品种。康熙时珐琅彩全由西洋，雍正中期国产珐琅料烧制成功。清代珐琅彩瓷器制作考究，由景德镇御窑厂按宫中御样烧制素胎，运到北京由宫中养心殿造办处的宫廷画家绘制珐琅彩，在宫中的小窑经低温二次烧成。珐琅彩瓷费工时，成本高，产量不多，多为小件器，由皇家，民间没有留存。

　　珐琅彩瓷器的上彩方式:制作珐琅彩瓷器比较神秘费力，一般先是在景德镇用高温烧成精细的白瓷，然后把这些白瓷送到京城宫中的内务府造办处绘上彩，于低温中二次烧成。铁红低温烧成，铜红高温烧成。另外，中国传统的上彩是在彩中加入胶水或清水，而珐琅彩的上彩是加入油，如同西方的油画一样。我国惯上把这种受西洋画风影响或用料绘制的瓷器称为洋彩。清三代珐琅彩瓷器的发展变化，康熙珐琅多深、所制瓷器大多为盘、碗、杯、壶等小件器物，且多为地，即在素胎上以红、黄、蓝、绿等釉作地，装饰少，只绘花枝，图案单纯。

　　雍正皇帝对珐琅的贡献在于大幅度提高了珐琅工匠的待遇，激发了工匠创作的。朱家溍先生研究认为雍正一朝的画作阵容强，当时制作阵容中甚至出现了意大利画家郎世宁等海外工匠。雍正对花鸟瓷画的兴趣导致了珐琅彩花鸟等题材的重大进步，改变了康熙年间仅画花卉的特点。雍正时期的珐琅常配以诗句和书法，制作工艺和艺术性明显比康熙年间的优秀。雍正本人对珐琅彩的画法为重视，曾要求脱离铜胎画珐琅对瓷胎画珐琅的影响，雍正艺术的追求使珐琅彩更加像瓷器，据研究这似乎与雍正时期颁布的禁铜令也有一定关系。因此雍正年间的珐琅出现了绘画上大量留白，画面不对称，具有鲜明主题的绘画，这点明显较康熙年间的产品进步，此为雍正年间珐琅的本质特点，也是断代珐琅器的一个重要依据。

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