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　　古玩交易平台:我们知道，能玩得起古玩的，都是起码来说，有不错的经济实力，且有一定的文化修养的人，这样子的人，因为古玩而聚在一起，就形成了一个小圈子，在这个小圈子里面，他们的藏品相互易手，是很正常的现象，毕竟大家都是同个圈子的人，知根知底。公正的说，像这样的圈子，目前还广泛存在于各地，只是，要进入这个圈子不容易，且每一个圈子，都有他的文化，基本上，在圈子里，大家知根知底，哪一件是真哪一件是仿，大家心知肚明，所以，相对来说，要完成交易，是比较简单的，与其说是看藏品，倒不如说是看人。

　　康熙时瓷胎画珐琅的款识均署在器物外底，大多为“康熙御制”四字双行红或蓝图章式堆料款，围以双方框，框线外粗内细。个别的如北京故宫博物院收藏的紫地珐琅彩缠枝莲纹瓶，外底印刻“康熙御制”四字双行款，外围印刻单线方框。也有个别器物如台北故宫博物院收藏的康熙画珐琅莲花纹菱花式盘(永乐白瓷胎)，外底虽也署“康熙御制”四字双行红堆料款，但外围的不是双方框，而且双线圆圈，圈线外粗内细。至于康熙朝宜兴胎画珐琅器外底所署款识，一般为“康熙御制”四字双行黄堆料款，外围双线方框，个别的如台北故宫博物馆收藏的宜兴胎画珐琅四季花纹茶壶，外底所署黄堆料款“康熙御制”四字作“上下左右”排列，外围海棠花式双线框。宜兴胎画珐琅用黄珐琅料写款，可能是因为黄能与褐地形成鲜明对比的缘故，而若以褐地衬托红或蓝料款则不够鲜明醒目。

　　古董拍卖市场理论家马健在《收藏品拍卖学》一书中，曾对此做过专门论述。他选取“朵云轩1993-2002年书画拍卖成交价前100名目录”作样本，发现其间成交价位于点评区间的19件，缺少总量的20%。笔者经核算也发现，相似的情况举目皆是。例如，在吴冠中作品拍卖成交价前90件中，成交价位于点评区间的14件，缺少总量的17%。再如，刘小东的2000-2010年174件成交作品中，成交价位于点评区间的52件，占总量的三成，成交价高于点评的达88件、占总量半数强。成交价与点评为什么差错如此巨大?

　　拍卖主办方，整场拍卖都是自己公司统筹运维的，其中包括了，参加拍卖的藏品征集，藏品宣传，推广，图录的制作，藏品的运输与保险，以及买家群体的培养与维护等!如果是港澳台和境外拍卖的还有个报关动作!而拍卖委托方就是没有拍卖资格，自己举办不了拍卖会，但是又想从事这个拍卖行业的公司，向有拍卖资格的公司申请的一个委托资格，专门帮忙负责征集藏品的!但是，要注意的是，所以的国际大拍卖行，都是没有拍卖委托方的，因为这是对自己的公司不负责，对买家群体的不负责，所以全部的藏品都是要经过自己一一选拔的!