厦门哈布斯堡国际拍卖拍卖现场

　　珐琅彩瓷器的图片:珐琅彩瓷启始于康熙末年，全盛于雍、乾两朝，乾隆中期以后逐渐销声匿迹。17世纪初，当法国传教士次将画珐琅器贡奉康熙天子时，康熙天子被它优美的造型，壮丽的彩深深吸引，马上决议把珐琅这种新型装饰效果，移植到他爱的瓷器上。由此划定，所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，所需图式由造办处如意馆拟稿，经天子钦定，再由宫廷画师依样画到瓷器上，在清宫造办处彩绘、彩烧。可是，在瓷质坯上用珐琅彩釉举行绘画，比起铜胎上作画难度大许多，入窑后烧造时间难掌握。因此，经由重复实践，直到康熙末年1720年，瓷胎画珐琅才烧制乐成，了却了康熙帝长达30年的夙愿。

　　一方面，是出于拍卖公司的无法。点评其时拍品价格的重要参照，是以往的成交记载，尤其是近一次成交价。但是，高端古董拍卖市场的拍品大多很珍稀，相似拍品出现的机遇并不多，常常找不到相关的依据。这时，点评者就只能在掌握有限信息的情况下，自由发挥。另一方面，是出于拍卖公司的成心误导。因为拍卖前的点评能够对竞买者发作心思暗示，影响其竞买抉择方案，而拍卖公司收取的佣金又直接跟成交价挂钩，他们天然希望成交价越高越好。为了切身利益，拍卖公司的点评有时就会偏高。其他的现象更为恶劣。古董拍卖市场理论家夏叶子在《古董拍卖投资学》一书中指出，一些不规范的拍卖公司为达到生意，会姑息生意双方。它们事前与生意双方约好真实的成交价和佣金，然后在拍场扮演，虚拍到很高的价格给别人看。为了欲盖弥彰，他们有时也会尽量前进点评。出现差错的更重要原因，则是“理性点评”和“激动竞买”之间的巨大反差。

　　珐琅彩瓷器的制作方式:乾隆时期，宫中收藏的珐琅彩瓷器曾集中存放在端凝殿，据档案记载有400多件。珐琅彩瓷器是专供帝后玩赏的艺术品，宫廷控制为严格。在珐琅彩诞生之前，明清两代的宫廷用瓷，由景德镇烧造后运至北京。唯有珐琅彩，是在景德镇先挑选为的素器，运到清朝的宫廷造办处，再由宫廷画师绘画后进行第二次烧造。制作它所需要的白瓷胎由景德镇御窑厂提供，运送到宫廷后，在皇帝的授意下，于内务府造办处珐琅作由宫廷画家精心彩绘，宫廷写字人题写诗句、署款，入炭炉经600℃左右焙烧而成。

　　再者现在的拍卖公司，没有几家是在真正搞拍卖的，绝大部分都是挂羊头卖狗肉的。他们不管什么样的东西都说能拍，来者不拒，无非就是骗取鉴定费和拍卖费用。但是事实上，他们都只是走过场，根本拍不出去的。