濮阳哈布斯堡国际拍卖宣德炉征集

　　雍正时期珐琅技术的进步还包括在原料工艺上突破，康熙年间的珐琅原料由外国，价格昂贵且供应不了珐琅器的制作量。在此问题上，雍正六年命怡亲王完成珐琅材料的国产化，同年获得成功，此期间的产品既有外国材料也有本土炼制材料，在此期间制造出一系列具有时代特的珐琅。雍正的这一创举为珐琅的真正国产化与中国文化的融合起到了巨大作用，并为乾隆时期珐琅的繁荣奠定了技术和物质基础。乾隆时期珐琅彩瓷器的艺术水平总的来说要逊于雍正时期，这或许与宫廷珐琅作内人员更替和缺乏有关。据造办处档案记载，“乾隆元年三月十七日，首领吴书来说:乾清宫总管苏培盛交小太监何德禄、王成祥、杨如福、魏青奇四名。传旨:着给珐琅作学烧珐琅。钦此”。“乾隆元年四月十四日，催总默参峨为画珐琅人不足用，另欲将画珐琅人张维奇情愿进内当差，照例行取银粮，每月工食银五两，八月衣服银十八两，回明内大臣海望、监察御史沈嵛、员外郎三音保准行。记此”。这两则资料说明，乾隆元年造办处珐琅作即因缺人而进新人。

　　珐琅料是一种人工烧炼的彩料，雍正六年(1728年)以前需依赖从欧洲，雍正六年以后，清宫造办处已能自炼20余种珐琅料，而且彩种类比彩料更为，遂使珐琅彩瓷器的生产获得突飞猛进的发展。雍正六年以前所用的珐琅彩料都是的，其中为的是一种称为玫瑰红或胭脂红的料，它是一种带紫调的粉红，以微量的黄金为发剂，又称为金红，这是我国早使用的金红，含金量的多少影响胭脂水的彩。掺入万分之一的金，呈粉红;掺入万分之二的金，呈较为浓艳的胭脂。在这之前，我国传统红釉彩不是铁红就是铜红;康熙时期的珐琅彩瓷器多以胭脂红、蛋黄及蓝作地。

　　至于施彩工艺的演变,如成化斗彩中独具的姹紫和不施黑彩(用黑彩勾勒轮廓线早不应早于正德):明代及清初红彩均为深枣皮红;明代绿彩多显黄绿;粉彩是于康熙中晚期才出现的:此类知识具备。另外,纹饰图案所表现的画风和笔法,也值得注意。如后仿清前期珐琅彩、粉彩、五彩、斗彩等器物，运笔常显拘谨、幼稚、生疏、滞断，或图案层次不清,无生动感还有的纹饰过于细腻,亦足以弓|起我们的怀疑。 古董鉴定公司对胎釉方面的叙述:胎为骨, 釉为衣。鉴别胎质时,可从器足的无釉处入手，注意胎土淘炼的纯净 与烧结的缜密程度。因时代淘炼方法有别,明代以前较之清代、民国,胎土中含金属杂质为多。如的永宣细砂底器,露胎处可见金属自然氧化形成的黑褐星点或火石红:而后仿清代、民国胎体,却均因淘炼过细,没有这种氧化斑，成为赝品致命的破绽。另外明代胎体迎光透视，多显肉红;明成化胎体透光显牙白和粉白。而清代及民国仿品则显青白。

　　我在经营过程中，主要是从法国获得货源。渠道成份比较多样，有部分从拍卖行竞价得来，也有部分从一些古董交易会上得来。另外欧洲有很多古董商，有自己的店和仓库，我也常常到他们的店铺里去寻，他们把我作为一个经销商对待，能够给到批发的价格。除法国外，英国、比利时、荷兰、卢森堡、意大利等也会去。