贵州正规的古董瓷器鉴定出手

　　明代玉器的雕琢工艺以及常用手法:明代玉器中的装饰器多见镂空、钻孔等手法琢饰图纹，而且层次较多，花下压花，枝下有枝。所谓“花下压花”就是在平面片状的玉镂雕器物上，出现了规则的镂雕二方连续或者四方连续的图案，并能雕出上下不同的双层图案；而“枝下有枝”就是一种立体的镂雕，不仅注重表层，而且注重块体内部的造型，在柱心内部也雕出同表层图案相关的景物，与清代的镂雕纹注重表层图案有所区别。有些花片呈片状圆形，分三层镂雕，每层四片花瓣，每片花瓣上有较深的掏膛，花片掏得较薄，并有卷叶修饰。这种深掏膛的工艺尤其对于佩饰很重要，是为了减轻佩饰的重量，佩戴后不会因重量而使衣服变形；其次可使玉质花瓣呈透明状，加强花瓣的质感。花瓣都是顺向叠压，花瓣表面打磨出高光，玻璃感很强，行业里有一句口头语:“挖膛深，抛光亮”指得就是明代的玉花佩而言。

　　元代玉器用刀的特征主要是在同一件作品的画面中，刀工的粗矿与细腻对比鲜明，粗的地方甚至没有打磨抛光，接刀后的毛喳赫然存在，部类似于半成品；而细部的处理则精到，甚至能再现汉代的游丝描雕细阴线，从而形成了元代少数民族玉雕的粗狂、彪悍与细腻、工致互为补充的特点，直接构成了与辽、金玉器在直观上的区别。除了元末明初的两朝交界以外，元、明两代的作品一般不会混淆，因为审美的基本点不一样。虽说在元代玉制作的艺术因子中，饱有辽、金北方少数民族的豪放粗矿的工艺风格，同时，也表现出了南宋汉族细腻雕琢的用心。但是，一个民族的生活性所铸就的对美的观察与欣赏，是无法从根本上改变的。

　　战国玉器所见到的刀法相对比较简单，主要是剔地隐起、单双阴线、集束阴线这三种表现形式；战国时期比较细腻一路的玉器琢制，其纹饰基本上采用的都是剔地、隐起这两种刀法，这两种刀法当同时作用在一个表面时，往往是互为表里的融合，很难清楚地分出动作界限，就如同篆刻刀法，讲究切刀与冲刀，风格为彰显的就是明代何震的切刀法与近代齐内石的冲刀法，而到了现代纂刻，往往将这两种刀法融为一体，看不出冲、切的行刀痕迹。战同时期在较多的玉器表面上，将剔地隐起很大程度上地融合成为一种表现形式。这就是战国时期刀法的特征之一。

　　在拍卖活动中，有些参加竞买的当事人为了决定是否参加竞拍以及自己对竞拍物品的出价物有所值，总想先看看拍品的货样。这是人之常情，对此，《拍卖法》也作了明确的规定:“竞买人有权了解拍卖标的的暇疵，有权查验拍卖标的和查阅有关拍卖资料(第三十五条)。

　　竞买人在正式拍卖前，根据拍卖公告的有关规定对拍卖标的物进行查看、检查，以便确定自己是否参与竞买及可能出的大买定金额，这在拍卖中被称为看样。为了竞拍人充分了解拍品的性能、质量及有关情况，拍卖人应在拍卖公告中规定竞买人看样的时间、地点和方式，并且要为竞买人看样提供方便，不得采取手段或方式阻止竞买人看样，更不能采取欺诈的手段使竞买人在看样时产生误认，从而作出参与竞买或高价竞买的非真实意思表示。