吉林专业的古董拍卖鉴定软件

　　古代建筑、衣冠服饰和生活器具等方面的知识也是鉴定中应该掌握的。因毎个时代的历史发展、文化背景、生活惯的不同，在古画中就有不同的特征。这些可以通过历代发掘的实物和历史文献资料加以印。如的《淸明上河图》，至今流传有许多本子，而其中只有一件是真的，这是因为北宋张择端的原本，无论桥梁、舟车、市肆、城郭等均符合宋代的形制。尤其是城墙除了门洞是砖砌的以外，其他都是土筑成的。而其他伪本的城墙是砖彻的，而这种砖砌的城墙在明代初年才出现。

　　战国时期玉器常用的几种刀法:玉器制作中的刀法，就是加工的工艺过程的痕迹，刀法表现复杂多变，说明琢玉工艺的原始与不成熟。一旦刀法的发展驻足于精细的加工工艺之中，那么就预示着玉器制作进入了成熟期，收藏者的欣赏重点就要从对刀法变化的关注转移到对玉器整体塑造与玉器材质的精美程度的上来，这就是收藏高古玉与收藏明清玉的根本分野。战国玉器在刀法上已经达到了高古玉器琢制为成熟的时期，与此前的加工工艺相比，尽管没有更多的设备进步，但使我们明显感觉到的是，战国时期琢玉匠的用刀在历史的工艺积淀中，已经开始了标准化，经过了春秋阶段，逐渐形成了此前各种刀法综合运用的集大成优势。在这种情形之下观察战国时期玉器的刀法，似乎就比较简单了一些。

　　元代玉雕所呈现出的，正是一种多元化的风格。我们在谈论元代玉雕时，尤其容易忽略风格中细腻的那一个侧面。元代玉雕不尚斤斤于一个部的雕饰效果的存在，而是更注重于对总体构成的把握。即以玉鱼为例，北京故宫博物院藏有一件墨鱼衔莲鳜鱼，应属宋代玉雕中的，如果仔细观察，就会发现纹饰的阴线很规范，用刀的起讫轻重着力均匀。如果从整体上看，这件鳜鱼的琢制缺少的表述，可以想象到宋代的琢玉工匠在显然已经很成熟化的程式下面认真而慢悠悠地加工着商品。而同藏于北京故宫博物院中的另一条元代玉鱼（见下图），超比例的头部占全身长的40%，眼睛巨口，凶猛异常，鱼鳞的阴线细密而标准，通过照片可以感觉到用刀的深浅、距离虽然有些微的随意，但仍然排列有序，没有并刀的现象，而鱼尾的粗阴线更显得不规则，充分体现了元代精粗并存一体的特征。当你将这两条鱼同吋观察时，就会感到元代的作品用刀活跃，充满了动感；而宋代的用刀则富有理智，慢悠悠地不越雷池。

　　强制拍卖由国家法定的执行机关实施。在我国，有权实施强制执行的机关是法院。在法制国家里，公民的财产权非经正当的法律程序不受剥夺和限制，单位和个人未经法律授权都不享有强制执行权，不能对他人的财产采取强制执行措施。 对公民财产的强制拍卖只能由执行机关依职权而为，未经授权的其他单位不能实行强制拍卖。