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　　古董拍卖市场理论家马健在《收藏品拍卖学》一书中，曾对此做过专门论述。他选取“朵云轩1993-2002年书画拍卖成交价前100名目录”作样本，发现其间成交价位于点评区间的19件，缺少总量的20%。笔者经核算也发现，相似的情况举目皆是。例如，在吴冠中作品拍卖成交价前90件中，成交价位于点评区间的14件，缺少总量的17%。再如，刘小东的2000-2010年174件成交作品中，成交价位于点评区间的52件，占总量的三成，成交价高于点评的达88件、占总量半数强。成交价与点评为什么差错如此巨大?

　　珐琅彩瓷器的图片:珐琅彩瓷启始于康熙末年，全盛于雍、乾两朝，乾隆中期以后逐渐销声匿迹。17世纪初，当法国传教士次将画珐琅器贡奉康熙天子时，康熙天子被它优美的造型，壮丽的彩深深吸引，马上决议把珐琅这种新型装饰效果，移植到他爱的瓷器上。由此划定，所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，所需图式由造办处如意馆拟稿，经天子钦定，再由宫廷画师依样画到瓷器上，在清宫造办处彩绘、彩烧。可是，在瓷质坯上用珐琅彩釉举行绘画，比起铜胎上作画难度大许多，入窑后烧造时间难掌握。因此，经由重复实践，直到康熙末年1720年，瓷胎画珐琅才烧制乐成，了却了康熙帝长达30年的夙愿。

　　烧蓝:它是珐琅彩里面很小一部分，是特指银胎的珐琅彩。珐琅彩和银胎不是容易结合牢固的，为了让其更牢固的结合，以前的匠人主要采取了三种办法:因珐琅易流淌，面积容易脱落，所以工匠就想先用花丝掐成各种纹样、边框等这样即美观同时也能把珐琅釉分割成很多小块，增加附着力，珐琅就不易脱落。一些比较厚实的银器，采取剔底的办法，在凹陷处填珐琅，这样也能很好的增加珐琅彩在银表面的附着力。针对很多薄胎的银器，他们是用锤揲，压模等办法，现让银器凸出美丽的花纹，再在上面罩上透明的珐琅料，这样就利用了银胎表面的凹凸面，增加了珐琅彩的附着力。在珐琅彩里面把种叫掐丝珐琅(景泰蓝)，后两种统一叫“内填珐琅”或者叫“錾胎珐琅”。区别:景泰蓝和烧蓝都是珐琅彩器物、烧蓝属于景泰蓝的一个分支。

　　所以，你的成交价才是属于你的。别人的只可供参考。同一件藏品在不同的场合价格也不同呢!

　　虚浮的估价，不接地气，不切实际，不能成交，你投资的是钱，也是您的时间。

　　所以，牢记成交才是王道，但不是一日之功，这是过程。

　　我这里不收购，不能当天成交，所以有这种想法的人别联系我，浪费时间是可耻的。

　　我这里接地气，价格是谈出来的，不是估出来的，不是你定出来的，是买家给出来的。

　　藏友不要以偏概全，不可一概而论，不可好高骛远。真正的成交，接地气，绝不浮夸。